Os melhores poemas ingleses sobre a natureza seleccionados pelo Dr Oliver Tearle
Natureza é um dos grandes temas da poesia, e também fornece aos poetas um armazém de imagens vívidas e úteis. Mas quais são os melhores poemas sobre a natureza em língua inglesa? Quer sejam os Românticos como Wordsworth e Keats, os Vitorianos com a sua crescente consciência do mundo natural através da descoberta científica geológica e evolutiva, ou poetas mais modernos e contemporâneos escrevendo sobre uma paisagem marcada tanto pelo sofrimento como pela beleza, os poetas ingleses têm sido frequentemente atraídos para o mundo da natureza para se inspirarem. Abaixo, escolhemos dez dos melhores poemas sobre a natureza da literatura inglesa.
Henry Howard, Conde de Surrey, ‘The Soote Season’. Este é um dos primeiros sonetos escritos em inglês, mas não é tão bem conhecido como talvez devesse ser. Trata-se da chegada do Verão e das várias formas em que um mundo anteriormente numa espécie de estase ou hibernação está agora a nascer na vida. (‘Soote’ em ‘Soote Season’ significa ‘doce’.) No entanto, apesar disso, a tristeza do poeta também surge nesta altura em nova vida. Um exemplo precoce do poema da natureza na literatura inglesa:
p>A estação da soote, que brota e se estende em flor,
Com o grene revestiu a colina e a vale:
O rouxinol com as feridas novas que ela canta:
A tartaruga que ela faz tolda a sua história:
Oomer chegou, pois a ueería pulveriza nowe springes,
O cervo tem o seu velho hong de pálido:
O corço em travão da sua cota de inverno ele atira:
Os peixes flutuam com nova escala reparada:p>Clique no link acima para ler todo este notável poema.
Charlotte Smith, ‘Beachy Head’. Este longo poema de um dos pioneiros do Romantismo inglês (e um poeta que liderou o renascimento da forma do soneto em inglês) é na realidade muito mais do que um grande poema da natureza, envolvendo a política do início do século XIX (foi publicado em 1807), a ameaça de invasão da França, o imperialismo britânico, e muitos outros temas. Mas também demonstra o talento de Smith para escrever sobre a natureza, com as suas descrições de “os brinquedos da Natureza”, tais como “a harmonia gay das aves, / E os ventos que vagueiam no bosque frondoso”. Começa:
No teu estupendo cume, rocha sublime!
Que o canal se recua, a meio caminho do mar
O marinheiro ao amanhecer saudade,
Iria reclinar-se; enquanto Fancy deveria sair,
E representar a estranha e horrível hora
De vasta concussão; quando o Omnipotente
Esticava o braço, e alugava as colinas sólidas,
Lançando a impetuosa corrente de inundação principal entre
p>As margens ripadas, e do continente
Dividiria eternamente esta ilha verde.
William Wordsworth, ‘Eu vagueei solitário como uma nuvem’.
p>Continua como as estrelas que brilham
E cintilam na forma leitosa,
Estendem-se em linha interminável
Ao longo da margem de uma baía:
Dois mil viram-me de relance,
Atirando as suas cabeças em danças verticais.p>Um dos poemas mais famosos de Wordsworth, ‘Vagueei solitário como uma nuvem’ (como deve ser devidamente conhecido; é vulgarmente conhecido como ‘Daffodils’) é sobre o parentesco do poeta com a natureza, e como a memória dos narcisos a dançar o anima sempre que ele os recorda. O que é menos conhecido é que a irmã de Wordsworth, Dorothy – e, de facto, a sua esposa – teve uma mão na composição do poema, como exploramos na análise do poema no link acima.
John Clare, ‘On a Lane in Spring’. O título deste poema, de um dos grandes da literatura romântica ignorada, John Clare (1793-1864), diz tudo: Clare descreve as coisas que ele vê numa faixa de campo durante a Primavera, as suas observações sobre o mundo da natureza a cair no poema em alegre abandono e aparente espontaneidade. Clare é um poeta subestimado cujo olhar de detalhe quando se trata de descrever o mundo natural, como o de Gerard Manley Hopkins mais tarde no século XIX, trai a marca da genialidade. De facto, Clare é talvez a maior poetisa da natureza em língua inglesa. Começa “On a Lane in Spring”:
Uma Pequena Pista, o ribeiro corre perto
E spangles in the sunshine while the fish glide quickly by
E hedges leafing with the green spring tide
Da sua vegetação as velhas aves voam
E chilreiam e assobiam no sol da manhã
O reluzente pilewort ‘neath the pale blue sky
O pequeno robin tem o seu ninho começado
E as redes verdes de relva à volta dos arbustos voam
p>Clique no link acima para ler todo o poema.
Thomas Hardy, ‘The Darkling Thrush’.
De uma vez uma voz levantou-se entre
Os galhos sombrios por cima,
Em um evensong de todo o coração
De alegria ilimitada.
Um tordo envelhecido, frágil, manhoso e pequeno,
Com a pluma cheia de rajadas,
Had escolheu assim atirar a sua alma
Apontar a escuridão crescente.
p>Este é um grande poema de Inverno, publicado pela primeira vez em finais de Dezembro de 1900. Poético na cúspide de um novo ano (e mesmo, como o poema deixa claro, um novo século), Hardy reflecte sobre os acontecimentos do século XIX, os seus próprios sentimentos sobre o futuro, e a sua atitude para com a natureza – que se centra no canto do tordo cujo “ar de boa noite feliz” Hardy ouve enquanto está em contemplação, apoiando-se num portão de bosque.
A. E. Housman, ‘Não me digas aqui, não precisa de dizer’. Extraído do segundo volume de Housman Last Poems (1922) – que, fiel ao seu título, foi a colecção final que Housman permitiu que fosse publicada durante a sua vida – este poema musica sobre ‘natureza sem coração, sem inteligência’ durante a estação do Outono. Para Housman, há algo de tranquilizador na indiferença da natureza para com os indivíduos de muitas gerações que caminham entre ela, procurando consolo na sua beleza e maravilha:
p>Para a natureza, sem coração, natureza sem graça,
Não se importará nem saberá
Que pés de estranhos podem encontrar o prado
E transgredir lá e ir,
Nem perguntar entre os orvalho da manhã
Se são meus ou não.
W. H. Davies, ‘Lazer’. Davies (1871-1940) é mais conhecido pelo seu livro de memórias, Autobiografia de um Supertramp, e por este poema, com as suas linhas de abertura, ‘What is this life if, full of care, / We have no time to stand and stare and stare’. O poema pede-nos que tiremos tempo das nossas vidas ocupadas para parar e apreciar a natureza, pois ao fazê-lo enriquece as nossas vidas:
p>Não temos tempo para ver, quando os bosques passam,
Onde os esquilos escondem as suas nozes na relva:
Não há tempo para ver, em plena luz do dia,
Florescências cheias de estrelas, como os céus à noite:
p>Não há tempo para virar ao olhar da Beleza,
E observar os seus pés, como eles podem dançar.
Edward Thomas, ‘Thaw’.
Sardas de terra com sardas de neve semicerradas,
As torres especuladoras nos seus ninhos grasnaram,
E viram de olmos, delicados como flores de erva,
O que abaixo não se podia ver, o Winter pass.
Esta lírica de quatro linhas é sobre a sensibilidade superior da natureza aos sinais das estações passadas, uma sensibilidade que ultrapassa a da humanidade. Podemos estar cientes da neve a meio-dia, mas as torres vêem mais profundamente do que nós, e reparam nos sinais subtis e ‘delicados’ da chegada iminente da Primavera.
Ted Hughes, ‘Snowdrop’. Hughes (1930-98) oferece uma visão um pouco mais estridente e darwinista da natureza do que os românticos. Este poema muito curto sobre a natureza oferece um grande caminho para o mundo da poesia de Ted Hughes. É curto, quase imagético na sua concisão e foca-se na sua imagem central – a da flor branca, descrita memoravelmente com a sua ‘cabeça pálida pesada como metal’ nesta obra-prima de oito linhas.
Sylvia Plath, ‘Papoilas em Outubro’. Embora este poema dê um aceno às inúmeras tentativas de suicídio de Plath, com a sua referência a uma mulher numa ambulância cujo coração é comparado com as papoilas floridas, é, antes de mais nada, um poema em celebração das flores vermelhas brilhantes.
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O autor deste artigo, Dr Oliver Tearle, é crítico literário e professor de inglês na Universidade de Loughborough. É o autor de, entre outros, The Secret Library: Uma Viagem dos Amantes do Livro Através de Curiosidades da História