Não existe um tamanho único para todos os microfones. Se tal dispositivo existisse, teria de assinalar muitas caixas; tantas, que praticamente teria de passar de uma forma para outra. Há demasiadas variáveis na aplicação para produzir uma unidade que possa fornecer em cada cenário. Portanto, na ausência de um microfone mágico para governar todas elas, é importante compreender algumas noções básicas que irão ajudar na sua selecção e funcionamento do microfone certo para a sua aplicação. O artigo seguinte irá cobrir o que precisa de saber.
Há 3 pontos técnicos principais que são fundamentais quando se trata da selecção do microfone: 1. Tipo de transdutor, 2. direccionalidade (ou padrão polar), e 3. Estas 3 coisas desempenham um papel enorme no som e na adequação do seu microfone para qualquer aplicação específica.

Transdutores de microfones compreensíveis

Um microfone é essencialmente um transdutor, que converte a energia acústica em energia eléctrica. O tipo de transdutor é definido pelo princípio de funcionamento, sendo as duas configurações primárias dinâmicas e os elementos do microfone condensador.

Microfones Dinâmicos

Microfones Dinâmicos vêm em duas variedades distintas: bobina móvel e fita. Eis como funcionam:
Moving coil dynamic microphones are made up of a diaphragm, voice coil, and magnet that form a sound driven electrical generator. Essencialmente, à medida que as ondas sonoras atingem o diafragma, a bobina de voz ligada move-se dentro do campo magnético para gerar um sinal eléctrico que corresponde às ondas sonoras originais. Este desenho faz com que o microfone seja muito simples e robusto, capaz de lidar com altos níveis de pressão sonora sem distorcer.
Microfones de fibra são uma variação do princípio de funcionamento dinâmico do microfone que consiste numa fina peça de metal – tipicamente alumínio corrugado – suspenso entre duas peças de pólo magnético. Como o pedaço de metal vibra em resposta a uma onda sonora, as linhas magnéticas de força são quebradas – gerando uma tensão eléctrica. A saída dos microfones de fita tende a ser bastante baixa e, dependendo do ganho do seu misturador ou dispositivo de gravação, poderá ser necessária uma pré-amplificação adicional.
É importante notar que os microfones de fita são menos duráveis do que os microfones dinâmicos de bobina móvel. O elemento de fita não tem normalmente mais do que alguns microns de espessura e pode ser deformado por um forte jacto de ar, ou por sopro no microfone. Além disso, a energia fantasma aplicada a um microfone de fita pode ser prejudicial.
Os microfones de fita são altamente considerados nas gravações de estúdio pelo seu “calor” e ampla resposta de frequência. A sua vantagem reside na baixa massa da fita, o que permite uma melhor resposta a transientes rápidos graças a uma menor inércia. Os microfones de fita, portanto, têm uma resposta de frequência mais linear do que os microfones dinâmicos de bobina móvel – tornando-os uma alternativa popular aos microfones condensadores quando um tom mais quente é desejável.

Condensador Microfones

Condensador Microfones utilizam um diafragma condutor e uma placa traseira com carga eléctrica para formar um condensador sensível ao som. medida que o diafragma vibra em resposta às ondas sonoras, a distância entre o microfone e a placa traseira flutua dentro do campo eléctrico para criar o sinal. Para utilizar este sinal, todos os condensadores têm um circuito electrónico activo; frequentemente referido como o “pré-amplificador”. A inclusão de um pré-amplificador significa que os microfones condensadores requerem energia fantasma ou uma bateria para funcionar. (Para uma explicação detalhada da energia fantasma, ver o nosso anterior post.)
Designs de microfones condensadores permitem elementos de microfone mais pequenos, maior sensibilidade e uma resposta suave numa gama de frequências muito ampla. As principais limitações de um microfone condensador estão relacionadas com a sua electrónica. Estes circuitos podem lidar com um nível de sinal máximo especificado a partir do elemento condensador; portanto, um microfone condensador tem um nível sonoro máximo antes da sua saída começar a distorcer-se. Alguns condensadores têm almofadas ou atenuadores comutáveis entre o elemento e a electrónica para lhes permitir lidar com níveis sonoros mais elevados.
Para ouvir as diferenças de dinâmica e condensador, visite o nosso post, “What are Transducers?”

Directionality or Polar-Pattern

Directionality refere-se à sensibilidade relativa à direcção ou ângulo do som que chega ao microfone. A direccionalidade é normalmente traçada num gráfico referido como padrão polar. Um gráfico de padrão polar mostra a variação da sensibilidade à medida que se move 360 graus em torno do microfone.
Existem vários padrões direccionais diferentes disponíveis. Os três padrões mais comuns são omnidireccionais, unidireccionais, e bidireccionais.

br>Os microfones omnidireccionais têm resposta igual em todos os ângulos. A sua cobertura ou ângulo de captação é de 360 graus, o que vem com uma série de vantagens ou desvantagens distintas, dependendo da sua aplicação. No lado positivo, os microfones omnidireccionais têm um som muito natural e aberto que é perfeito para capturar sons orgânicos, tais como uma guitarra acústica. Por outro lado, os microfones omnidireccionais captam mais ambiente, o que pode ser desejável desde que se tenha uma grande acústica de sala de som. Em qualquer caso, o equilíbrio do som directo e ambiente pode ser controlado através da variação da distância do microfone ao instrumento.
Num cenário ao vivo, microfones omnidireccionais deixá-lo-ão muito susceptível ao feedback; particularmente quando utilizar monitores de palco. Resumindo, se quiser um maior controlo do som que entra no seu microfone, um microfone unidireccional é mais susceptível de caber na conta.
Microfones unidireccionais são mais sensíveis ao som que chega de uma determinada direcção. O tipo mais comum é uma resposta cardioide (em forma de coração). Este padrão polar tem sensibilidade total a 0 graus (no eixo) e é menos sensível a 180 graus (fora do eixo). Microfones unidireccionais são utilizados para isolar o som desejado no eixo a partir do som indesejado fora do eixo. Para enfatizar ainda mais este ponto, os microfones cardióides captam cerca de um terço do som ambiente do que um Omni. Ao apontar o microfone directamente para a fonte sonora desejada e longe da sala ou do ruído ambiente indesejado, é possível reduzir significativamente a hemorragia.

>br>>Outras variantes do padrão polar unidireccional incluem opções de supercardióides e hipercardióides. Ambos os padrões oferecem ângulos de captação frontais mais estreitos do que o cardióide – 115 graus para o supercardióide e 105 graus para o hipercardióide – juntamente com uma maior rejeição do som ambiente. Além disso, enquanto o cardióide é menos sensível na parte posterior (180 graus fora do eixo), o supercardióide é menos sensível a 125 graus e o hipercardióide a 110 graus. Quando colocado correctamente, pode proporcionar uma captação mais “concentrada” do que o padrão cardioide, mas também tem menos rejeição na parte posterior. Se estiver a utilizar qualquer um destes padrões polares em palco com monitores de cunha, é importante evitar colocar as cunhas directamente atrás do microfone, neste caso. Em vez disso, coloque-os de ambos os lados no ângulo menos sensível dos microfones.
Microfones bidireccionais têm resposta total tanto a 0 graus (à frente) como a 180 graus (atrás). São menos sensíveis nos lados. Este microfone pode ser utilizado para seu benefício ao captar duas fontes sonoras, tais como dois vocalistas virados um para o outro; no entanto, na maioria dos casos, é típico utilizar apenas um lado.

Outras características relacionadas com microfones direccionais:

Coração do eixo – A resposta de frequência de um microfone pode não ser uniforme em todos os ângulos. Normalmente, as frequências altas são mais afectadas, o que pode resultar num som não natural para instrumentos fora do eixo ou ambiente da sala.
Efeito de proximidade – Para tipos de microfones unidireccionais, a resposta dos graves aumenta à medida que o microfone se aproxima da fonte sonora. Ao aproximar-se com microfones unidireccionais (menos de 1 pé), esteja atento ao efeito de proximidade; pode ajudar a rolar dos graves até obter um som mais natural. Pode 1. rolar frequências baixas no misturador, 2. usar um microfone com um interruptor de rolar dos graves, ou 3. usar um microfone omnidireccional, que não exibe efeito de proximidade.

Frequency Response

Last mas não menos importante é a resposta de frequência. Este termo refere-se à variação do nível de saída ou sensibilidade de um microfone ao longo da sua gama utilizável desde a mais baixa até à mais alta frequência.
Virtualmente todos os fabricantes de microfones listarão a resposta de frequência dos seus microfones como uma gama, por exemplo, 20 – 20.000Hz. Esta gama é normalmente ilustrada com um gráfico que indica a amplitude relativa em cada frequência. Duas categorias principais aplicam-se aqui: 1) respostas de frequência plana e 2) respostas de frequência em forma.
Diz-se que um microfone com resposta igual em todas as frequências tem uma resposta de frequência ‘plana’. Estes microfones têm tipicamente uma vasta gama de frequências e tendem a ser utilizados para reproduzir fontes sonoras sem colorir a fonte original. Estas características são desejáveis ao capturar instrumentos tais como guitarras acústicas ou pianos e para técnicas de corte à distância.
Diz-se que um microfone com picos ou mergulhos em certas frequências tem uma resposta ‘moldada’. Esta resposta é concebida para melhorar uma gama de frequências específica a uma dada fonte sonora. Por exemplo, um microfone pode ter um pico na gama de 2-10Khz para melhorar a inteligibilidade ou presença de vozes. Outro exemplo inclui microfones de tambor, que frequentemente têm uma resposta de baixo aumentada, combinada com um pico de meio e presença. As respostas de frequência em forma permitem-nos focar em frequências desejáveis para uma série de determinadas aplicações.

br>> também vale a pena considerar, é que embora os microfones dinâmicos, condensadores e fitas possam ter especificações de resposta de frequência publicadas semelhantes, as suas qualidades sonoras podem ser bastante diferentes. Um aspecto primário desta diferença está na sua resposta transitória. Essencialmente, os microfones condensador e de fita soarão tipicamente mais naturais uma vez que o diafragma ou a fita podem responder ao som mais rapidamente, e isto resulta numa maior sensibilidade, juntamente com um maior detalhe de alta frequência.
Para ouvir as diferenças nas respostas de frequência planas vs. moldadas, visite o nosso post, “What is Frequency Response?”

The Bottom Line

So there you have it; your crash course in microphone transducers, polar-patterns, and frequency response is complete. Dominar os conceitos básicos nesta fase da cadeia de sinais é essencial para obter um óptimo resultado final. Se retirar apenas uma coisa deste artigo, deve ser que as entradas são mais importantes do que as saídas. Não conseguir acertar as coisas no início da cadeia de sinais só resultará numa dor de cabeça mais abaixo. Felizmente, armado com os fundamentos, pode agora fazer uma escolha mais informada para garantir que o seu sinal – quer seja para fins ao vivo ou de estúdio – comece com o pé direito.