Polysyndeton Definition

Was ist Polysyndeton? Hier ist eine schnelle und einfache Definition:

Polysyndeton ist eine Redewendung, bei der koordinierende Konjunktionen – Wörter wie „und“, „oder“ und „aber“, die andere Wörter oder Klauseln in einem Satz in eine gleichwertige Beziehung zueinander setzen – mehrmals kurz hintereinander verwendet werden, insbesondere dort, wo Konjunktionen normalerweise gar nicht vorhanden wären. Der folgende Satz enthält zum Beispiel Polysyndeton: „Wir aßen Roastbeef und Kürbis und Kekse und Kartoffeln und Mais und Käse und Kirschkuchen.“

Ein paar weitere wichtige Details zum Polysyndeton:

• Die Verwendung von Polysyndeton kann den Rhythmus eines Satzes verlangsamen, ihn einprägsamer machen oder jeden einzelnen Punkt in einer Liste betonen. Es kann auch verwendet werden, um die Punkte in einer Liste scheinbar übereinander zu stapeln und dem Leser das Gefühl zu geben, überwältigt zu sein.
• Polysyndeton tritt oft in Gesprächen als natürliche Sprechweise auf und kann auch beim Schreiben verwendet werden, wenn der gewünschte Effekt darin besteht, die Alltagssprache nachzuahmen. Dies gilt besonders für Reden, dramatische Monologe oder wenn eine Figur oder ein Sprecher überschwänglich kindlich ist.
• Beide, die King James Bibel und Shakespeare, verwenden häufig Polysyndeton.

Polysyndeton Aussprache

Hier ist, wie man Polysyndeton ausspricht: pol-ee-sin-dih-tahn

Eine Fibel über koordinierende Konjunktionen und Polysyndeton

Um Polysyndeton besser zu verstehen, ist es hilfreich, die Grundlagen zu verstehen, was koordinierende Konjunktionen sind. Einfach ausgedrückt, sind Konjunktionen im Allgemeinen Wörter, die Teile eines Satzes verbinden und durch die Verbindung eine Beziehung zwischen diesen Teilen definieren. Diese Beziehungen können gleich oder ungleich sein:

• Koordinierende Konjunktionen stellen gleichwertige Beziehungen zwischen den Teilen eines Satzes her, so dass die Teile des Satzes aufeinander bezogen, aber nicht voneinander abhängig sind. Die gebräuchlichsten koordinierenden Konjunktionen sind für, und, noch, aber, oder, doch, und so (um sie sich besser merken zu können, wird das Akronym „Fanboys“ verwendet). Der Satz „Ich ging nach Hause und aß zu Abend“ ist einer, in dem die Klauseln gleichwertig sind.
• Unterordnende Konjunktionen schaffen eine Beziehung, in der ein Satzteil vom anderen abhängt. Zum Beispiel in dem Satz „Ich ging nach Hause, weil ich zu Abend essen musste“ macht die Bedeutung des zweiten, abhängigen Satzes („weil ich zu Abend essen musste“) nur im Kontext des ersten, unabhängigen Satzes Sinn.

Es gibt natürlich noch viel mehr Nuancen und Details bei koordinierenden und unterordnenden Konjunktionen. Aber in Bezug auf Polysyndeton müssen Sie nur eine Hauptsache wissen: Polysyndeton ist die Einbeziehung mehrerer koordinierender Konjunktionen. Es wird niemals auf unterordnende Konjunktionen zutreffen.

Polysyndeton in Einzelsätzen und mehreren Sätzen

Polysyndeton kann innerhalb eines einzigen Satzes auftreten, aber auch als eine Reihe von unabhängigen Sätzen. Diese Passage aus Edgar Allan Poes Erzählung „Silence“ enthält Polysyndeton innerhalb einzelner Sätze und zwischen Sätzen (man beachte „And the lynx…“):

Und als der Dämon seine Geschichte beendete, fiel er zurück in die Höhlung des Grabes und lachte. Ich aber konnte nicht mit dem Dämon lachen, und er verfluchte mich, weil ich nicht lachen konnte. Und der Luchs, der für immer in der Gruft wohnt, kam heraus und legte sich zu den Füßen des Dämons und sah ihm fest ins Gesicht.

Polysyndeton vs. Verwandte Begriffe

Polysyndeton ist verwandt mit zwei anderen Redewendungen, Asyndeton und Syndeton, die damit zu tun haben, wie viele Konjunktionen verwendet werden, um die Wörter oder Klauseln eines Satzes zu koordinieren. Es ist auch mit der Parataxe verwandt, die, wie das Polysyndeton, Ideen in gleichwertigen Beziehungen miteinander verbindet.

Polysyndeton vs. Asyndeton

Die Vorsilbe „a“ bedeutet „nicht“ oder „ohne“, also bedeutet Asyndeton, dass Konjunktionen weggelassen wurden, wo sie normalerweise erscheinen würden. Asyndeton ist also im Wesentlichen das Gegenteil von Polysyndeton. Asyndeton kann einige der gleichen Effekte der Betonung erzielen wie Polysyndeton, aber es ist auch einzigartig in seiner Fähigkeit, das Tempo einer Erzählung zu beschleunigen und Implikationen der Hierarchie zu eliminieren. Ein gutes Beispiel für beide Eigenschaften findet sich in Joseph Conrads Roman Herz der Finsternis:

„Ein leerer Strom, eine große Stille, ein undurchdringlicher Wald. Die Luft war dick, warm, schwer, träge.“

Indem das „und“ in diesen Sätzen weggelassen wird, wird das Tempo beschleunigt. Der Leser wird nicht aufgefordert, eine Abfolge von Sehenswürdigkeiten zu sehen; die Hierarchie wird eliminiert, und alle diese Empfindungen und Objekte sollen auf einmal gesehen und erlebt werden. Durch das Asyndeton erlebt der Leser das gleiche überwältigende Gefühl des Dschungels, das der Erzähler erlebt.

Polysyndeton vs. Syndeton

Syndeton bezieht sich auf Sätze, die eine einzige Konjunktion zwischen den zu verbindenden Satzteilen haben. Das Wort kommt aus dem Griechischen, sundetos, was „zusammengebunden mit“ bedeutet. „Warum waren Sie zu spät, unvorbereitet und hatten die falsche Uniform an?“ ist ein Beispiel für Syndeton. Anders ausgedrückt: Syndeton ist die Art, wie Konjunktionen normalerweise gehandhabt werden, und Polysyndeton und Asyndeton sind Abweichungen von dieser normalen Konstruktion.

Polysyndeton vs. Parataxis

Parataxis ist eine weitere Redewendung, die mit Polysyndeton verwandt ist. Das Wort Parataxis kommt aus dem Griechischen und bedeutet „nebeneinander stellen“. Bei der Parataxe werden Wörter, Phrasen, Klauseln oder Sätze mit gleichem Gewicht nebeneinander gestellt, so dass keines dem anderen untergeordnet ist. Manchmal werden diese verschiedenen Elemente eines Satzes durch koordinierende Konjunktionen als gleichwertig miteinander verbunden.

Während sich also die Parataxe auf die Gleichwertigkeit der Elemente und das Polysyndeton auf die Einbeziehung einer Fülle von Konjunktionen konzentriert, können sich die beiden Mittel oft überschneiden. Es gibt ein gutes Beispiel dafür in einer Beschreibung aus Joan Didions Essayband Slouching Toward Bethlehem:

„Ich war spät dran, um jemanden zu treffen, aber ich hielt an der Lexington Avenue und kaufte einen Pfirsich und stand an der Ecke und aß ihn und wusste, dass ich aus dem Westen gekommen war und die Fata Morgana erreicht hatte. Ich konnte den Pfirsich schmecken und die weiche Luft, die von einem U-Bahn-Gitter wehte, an meinen Beinen spüren, und ich konnte Flieder und Müll und teures Parfüm riechen …“

Dieses Beispiel ist sowohl Parataxe als auch Polysyndeton – Parataxe, weil alle Sätze gleiches Gewicht haben, ohne dass einer vom anderen abhängt, und Polysyndeton wegen all der „unds“

Allerdings beinhaltet nicht jede Parataxe Konjunktionen, und daher ist nicht jede Parataxe Polysyndeton. Außerdem ist nicht jedes Polysyndeton eine Parataxe. Das frühere Beispiel von Poe, „Und ich konnte nicht mit dem Dämon lachen, und er verfluchte mich, weil ich nicht lachen konnte…“ ist ein Beispiel für Polysyndeton, aber es ist kein Parataxis, weil der Satz die unterordnende Konjunktion „weil“ enthält, die die Sätze ungleichmäßig macht, wobei einer vom anderen abhängig ist.

Polysyndeton-Beispiele

Polysyndeton kommt in der Alltagssprache häufig als unbewusste Angewohnheit vor, wird aber auch von Schriftstellern, Rednern und Musikern oft gezielt für stilistische Effekte eingesetzt.

Beispiele für Polysyndeton in der Literatur

Da Polysyndeton eine häufige Angewohnheit der Alltagssprache ist, verwenden Schriftsteller es oft, um realistische Dialekte für ihre Figuren zu schaffen, besonders wenn diese Figuren jung sind oder eine kindliche Aufregung zeigen. Es kann auch verwendet werden, um das Tempo einer Passage zu verlangsamen oder um einen Ansturm von Beschreibungen zu erzeugen, so dass der Leser das Gefühl hat, überwältigt zu werden. Polysyndeton ist auch in der Bibel weit verbreitet, obwohl einige Kritiker aus dem gleichen Grund sagen, dass Polysyndeton, wenn es übermäßig verwendet wird, eine Geschichte didaktisch oder gestelzt wirken lassen kann.

Polysyndeton in Carson McCullers’s The Member of the Wedding

In diesem Beispiel aus Carson McCullers’s Roman The Member of the Wedding erlaubt das Polysyndeton dem Leser, sich in die Gedankenwelt der Protagonistin des Romans, Frankie, hineinzuversetzen:

„Es war vier Uhr nachmittags und die Küche war quadratisch und grau und still. Frankie saß am Tisch mit halb geschlossenen Augen und dachte an eine Hochzeit.“

Durch das Setzen eines „und“ zwischen „quadratisch“ und „grau“ und wieder zwischen „grau“ und „still“ wird die Küche allmählich beschrieben. Ein langsameres Tempo macht Sinn für diese Szene, in der der 12-jährige Frankie eine Epiphanie erlebt. Vielleicht kann man sich das am besten filmisch vorstellen: Eine Figur hat eine Erkenntnis, und langsam schwenkt die Kamera durch den Raum, während die Figur sich ihrer Umgebung und in der Folge auch ihrer Gedanken übermäßig bewusst wird.

Polysyndeton in Shakespeares Othello

In diesem Beispiel aus Akt 3, Szene 3 von Shakespeares Othello wird das Polysyndeton für eine kurze, aber erschöpfende Liste verwendet:

„Wenn es Stricke gibt oder Messer oder Gift oder Feuer oder erstickende Ströme, ich werde es nicht ertragen.“

Hier zählt Shakespeare nur fünf Möglichkeiten der Bestrafung auf. Durch das wiederholte „oder“ scheinen sich die Punkte in der Liste jedoch zu häufen und die gesamte Liste fühlt sich viel länger an, so dass es fast anstrengend zu lesen ist. In diesem Moment fängt Othello gerade an zu glauben, dass seine Frau Desdemona untreu sein könnte (weil Jago ihn dazu bringt, solche Dinge zu denken). Die Art und Weise, wie das Polysyndeton die Liste überwältigend erscheinen lässt, fängt ein, wie Othello selbst nicht in der Lage ist, seinen fiebrigen Ängsten vor der Untreue seiner Frau zu entkommen.

Beispiele für Polysyndeton in der Musik

Polysyndeton erscheint regelmäßig in Liedtexten. Da es wie normale Sprache klingt und gleichzeitig dieser Sprache durch wiederholte Konjunktionen ein Gefühl von Rhythmus und Betonung verleiht, bietet Polysyndeton viele wertvolle Effekte für das Songwriting.

Polysyndeton in Amy Winehouse’s „Valerie“

Amy Winehouse hat eine Coverversion des Songs „Valerie“ (ursprünglich von The Zutons) für ihr Back to Black Album aufgenommen. Dieser Song zeigt, wie Polysyndeton einen natürlichen Rhythmus erzeugen kann:

„Nun, manchmal gehe ich alleine raus / Und ich schaue über das Wasser / Und ich denke an all die Dinge / Was du tust / Und in meinem Kopf male ich ein Bild.“

Das ist der erste Refrain in einem Lied über das Vermissen eines geliebten Menschen. Würde die Konjunktion „und“ nicht wiederholt werden, wäre das Tempo deutlich schneller und würde dem Hörer keine Zeit geben, in diesem Gefühl der Sehnsucht zu verweilen.

Polysyndeton in Bob Dylans „Masters of War“

Dylans Song „Masters of War“ zeigt, wie Polysyndeton verwendet werden kann, um eine bestimmte Emotion aufzubauen:

„Und ich hoffe, dass du stirbst / Und dein Tod wird bald kommen / Ich werde deinem Sarg folgen / Am blassen Nachmittag / Und ich werde zusehen, wie du herabgelassen wirst / Hinunter zu deinem Totenbett / Und ich werde stand over your grave / ‚Til I’m sure that you’re dead“

Wut und Abscheu sind in den letzten Zeilen von Bob Dylans Protestsong gegen die Politiker hinter dem Vietnamkrieg spürbar. Indem er Polysyndeton verwendet, fügt Dylan eine Phrase nach der anderen hinzu, weit über die Stelle hinaus, an der die Zuhörer erwarten könnten, dass er aufhört, um die Tiefe seiner Wut und seines Hasses auf die Politiker, die er die „Meister des Krieges“ nennt, vollständig zu kommunizieren.

Beispiele für Polysyndeton in Reden

Edgar Allan Poe sagte einmal, dass Polysyndeton dem, was wir sagen, Würde verleiht, ein bisschen wie die Zeitlupe einer Zeremonie. Dies sind wünschenswerte Eigenschaften für die meisten Redner, die eine Rede halten wollen, die einprägsam und kraftvoll ist und eine bestimmte, gewünschte Botschaft vermittelt.

Polysyndeton in Präsident Ronald Reagans Rede zur Challenger-Katastrophe

Polysyndeton wird hier verwendet, um Gravitas zu verleihen. Reagan hielt diese Rede wenige Stunden nach dem Auseinanderbrechen der Raumfähre Challenger während des Starts:

Wir werden uns immer an sie erinnern, an diese fähigen Fachleute, Wissenschaftler und Abenteurer, diese Künstler und Lehrer und Familienväter und -mütter, und wir werden jede ihrer Geschichten in Ehren halten – Geschichten von Triumph und Tapferkeit, Geschichten von wahren amerikanischen Helden.

Polysyndeton fügt natürliche Pausen in die Rede ein. Die Pausen geben dem Leser Zeit, sich diese Opfer als eine vielfältige Gruppe von Individuen vorzustellen, die Familien, Berufe und Ziele hatten. Durch Polysyndeton gelingt es Reagain, das menschliche Ausmaß der Tragödie zu vermitteln.

Polysyndeton in Ursula K. Le Guins „A Left-Handed Commencement Address“ am Mills College, 1983

In diesem Beispiel aus Ursula K. Le Guins Eröffnungsrede werden durch die unregelmäßige Struktur des Polysyndetons bestimmte Wörter hervorgehoben, um eine bestimmte Emotion zu aktivieren:

„Und wenn ihr versagt und besiegt seid und Schmerzen habt und in der Dunkelheit sitzt, dann hoffe ich, dass ihr euch daran erinnern werdet, dass die Dunkelheit euer Land ist, in dem ihr lebt, in dem keine Kriege geführt und keine Kriege gewonnen werden, sondern in dem die Zukunft ist.“

Diese Struktur hebt die Begriffe „versagen“, „besiegt“, „Schmerz“ und „Dunkelheit“ hervor. Dies mag zunächst wie eine seltsame Wahl für eine Eröffnungsrede erscheinen, von der man normalerweise erwartet, dass sie die Absolventen erhebt und aufrüttelt, aber Le Guin konzentriert sich meisterhaft auf das unvermeidliche Scheitern und die Dunkelheit, um ihr Publikum zur Hoffnung zu führen. Le Guins Verwendung von Polysyndeton lässt die Absolventen erkennen, dass Scheitern und Schmerz unvermeidliche Bestandteile des Lebens sind und dass die Bereitschaft, Scheitern und Schmerz zu erfahren, eine Voraussetzung für Demut, Frieden und Fortschritt ist.

Warum verwenden Schriftsteller Polysyndeton?

Schriftsteller verwenden Polysyndeton für eine Vielzahl unterschiedlicher Effekte und Zwecke, je nach Kontext. Die häufigsten Gründe sind:

• Die Pausen, die durch Polysyndeton erzeugt werden, können den Fokus auf jeden Punkt in einer Liste legen.
• Polysyndeton kann auch den Eindruck erwecken, dass sich alle Elemente in der Liste auftürmen, eines direkt auf dem anderen, mit dem Ergebnis, dass der Leser für einen rhetorischen Effekt überwältigt wird. Schriftsteller können diesen Effekt nutzen, um die Intensität einer Erfahrung oder die Dringlichkeit eines Themas oder einer Idee zu vermitteln.
• Polysyndeton kann etablierte Sprachmuster aufrechterhalten oder unterbrechen und dabei die Aufmerksamkeit des Publikums fesseln.
• Das Verbinden einer aufgelisteten Reihe mit wiederholten Konjunktionen kann einige unbewusste Sprachmuster nachahmen, insbesondere solche, die mit kindlicher Sprache verbunden sind. Polysyndeton kann daher verwendet werden, um kindlichen Überschwang auszudrücken oder einzufangen.
• Allerdings kann Polysyndeton auch verwendet werden, um einen gegenteiligen Effekt als den des kindlichen Überschwangs zu erzeugen. Wenn die Sprache verlangsamt wird und mehr Fokus auf die einzelnen Elemente innerhalb des Satzes gelegt wird, kann der Text stattlicher oder würdevoller wirken.

Weitere hilfreiche Polysyndeton-Ressourcen

Sehen Sie sich diese Ressourcen auf anderen Websites an, um noch mehr Informationen über Polysyndeton zu erhalten.

• Die Wikipedia-Seite über Polysyndeton: Etwas abstrakt in der Beschreibung, aber sie bietet ein paar gute Beispiele.
• Die Wörterbuch-Definition von Polysyndeton: Eine grundlegende Definition, die ein wenig über die Etymologie von Polysyndeton und ein paar hilfreiche Beispiele enthält.
• Eine technische Erklärung von Polysyndeton, die sich speziell auf Grammatik und Konjunktionen konzentriert.
• Polysyndetons auf YouTube
  • Katharine Hepburns Monolog im Film Der Löwe im Winter ist ein hervorragendes Beispiel dafür, wie Polysyndeton die Dramatik unterstreichen kann: „Oh, meine Ferkel, wir sind die Ursprünge des Krieges – nicht die Mächte der Geschichte, nicht die Zeiten, nicht die Gerechtigkeit, nicht das Fehlen davon, nicht die Ursachen, nicht die Religionen, nicht die Ideen, nicht die Regierungsformen und auch nicht irgendetwas anderes. Wir sind die Mörder. Wir züchten Kriege.“
  • Peter Finchs berühmt-berüchtigter Monolog in „The Network“ ist voll von Polysyndetons: „Punks rennen wild auf der Straße herum und niemand scheint zu wissen, was zu tun ist, und es gibt kein Ende. Wir wissen, dass die Luft zum Atmen und unser Essen zum Essen ungeeignet ist, und wir sitzen vor unseren Fernsehern, während irgendein lokaler Nachrichtensprecher uns erzählt, dass wir heute fünfzehn Morde und dreiundsechzig Gewaltverbrechen hatten, als ob das so sein sollte.“