Vor den Märtyrern des Babybooms – Jimi Hendrix, Janis Joplin, Marilyn Monroe, Elvis – gab es George Reeves, den ersten Superman des Fernsehens, der im Juni 1959 durch seine eigene Hand starb. Für eine Generation von Kindern, die mit seinen Heldentaten aufgewachsen war, mit Sprüngen von hohen Gebäuden und dem Rennen gegen rasende Kugeln, war die Vorstellung, dass Superman sich selbst hätte töten sollen, unvorstellbar – und vielleicht war es das auch.

Das Haus, in dem Reeves starb, steht ein Stück den Benedict Canyon Drive hinauf, in den dichten Hügeln und engen, gewundenen Gassen nördlich des Sunset Boulevard. Zu den Bewohnern des Canyons gehörten Rudolph Valentino, Mary Pickford und Douglas Fairbanks, Marion Davies, Charlie Chaplin und Buster Keaton sowie Pia Zadora. Nur eine Meile entfernt liegt der Cielo Drive, wo Charles Mansons Roboter im August 1969 Sharon Tate und Freunde massakrierten. Mitte der 1990er Jahre leitete Heidi Fleiss ihre Eskorte von einem gut versteckten Haus etwas weiter nördlich aus. Und oben am abgelegenen Beverly Crest Drive genoss Rock Hudson jahrzehntelang sein ausschließlich schwules Privatleben abseits der Leinwand und veranstaltete sonntägliche Partys nur für Männer an seinem Pool, bis ihn Aids erwischte und er gezwungen war, seine letzten Tage auf Erden unter den donnernden Klingen der über ihm kreisenden Nachrichtenhubschrauber zu ertragen.

Im Vergleich zu diesen Giganten war George Reeves ein ziemlich kleines Bier, ein Pappstar im aufstrebenden neuen Medium Fernsehen. Nummer 1579 Benedict Canyon Drive war ähnlich klein, ein bescheidenes Haus, nur drei Zimmer im Erdgeschoss und ein Schlafzimmer und Bad im Dachgeschoss. Es wurde 1950 für Reeves von seiner langjährigen Geliebten Toni Mannix gekauft, die mit dem mächtigen MGM-Studio-Vollstrecker Eddie Mannix verheiratet war. Und hier wurde seine Leiche gefunden, am frühen Morgen des 16. Juni 1959, während seine Verlobte, Leonore Lemmon, angeblich eine schlagzeilenträchtige Goldgräberin, unten mit einem Hausgast namens Robert Condon und zwei Nachbarn saß, die alle vom Alkohol betäubt waren, als die Cops eintrafen.

Im fensterlosen oberen Schlafzimmer lag Reeves nackt auf dem Bett in einer Blutlache, eine Pistole zwischen seinen Füßen, eine Patronenhülse unter seiner Leiche, eine Kugel in seinem Gehirn und ein dicker Sprühnebel seines Blutes, der sich die Wand hinauf bis zur schrägen Decke erstreckte.

Ein klarer Fall von Selbstmord, sagten die Polizei von L.A. und der Gerichtsmediziner, bevor sie die Untersuchung mit einer, wie manche meinten, unanständigen Eile abschlossen. Die Zeitungen waren eine Woche lang in heller Aufregung, dann ließen sie die Geschichte fallen. Aber unter den Freunden des Toten gab es viele, die es Mord nannten, und es gab keinen Mangel an Verdächtigen oder Motiven. Der Fall wurde nie wieder aufgerollt, aber die Zweifel wurden nie zufriedenstellend ausgeräumt.

Hollywoodland, ein neuer Film unter der Regie von Allen Coulter, versucht, die vielen Fäden des Verdachts und der Ungewissheit um Reeves‘ Tod zu entwirren, und leistet gute Arbeit, indem er die drei oder vier Haupttheorien skizziert. Anders als Brian De Palmas oberflächlich ähnlicher The Black Dahlia, der ein Jahrzehnt vor Hollywoodland spielt, hat Coulters Film ein bemerkenswert sicheres Gefühl für das Los Angeles der 1950er Jahre als lebendige Ära und lebendigen Schauplatz. Reeves war ein abgehalfterter Mann, der ein Comeback suchte, daher ist die Wahl von Ben Affleck, einem Filmstar mit einer kriselnden Karriere, den strauchelnden Superhelden zu spielen, pikant.

Wie bei den vielen Theorien, die sich um den ungelösten Mord an Elizabeth Short – der gefolterten und verstümmelten Black Dahlia – ranken, gibt es zu viele widersprüchliche Teile, um ein einziges kohärentes Puzzle von Reeves‘ Tod/Mord zusammenzusetzen. Oder besser gesagt, es gibt vielleicht drei Puzzles mit nicht genug Teilen, um irgendeines davon zu vervollständigen. In der Nacht, in der Reeves starb, waren er und Lemmon, die Frau, für die er Mannix verlassen hatte, zum Essen und zu vielen Drinks ausgegangen und hatten Condon im Haus zurückgelassen; sie kamen gegen 23 Uhr zurück. Reeves ging gegen Mitternacht allein ins Bett, kam aber eine Stunde später in gereizter Stimmung herunter, als Condons Geliebte, Carol Van Ronkel, eine verheiratete Nachbarin, mit einem William Bliss auftauchte, der in der Nähe wohnte, aber den anderen kaum bekannt war. Condon sagte später, dass Reeves sich für seine schlechte Laune entschuldigte und nach oben zurückkehrte. Dann, so der Polizeibericht, sagte Lemmon: „Er wird sich erschießen“, woraufhin sie durch die dünne Decke hörten, wie eine Nachttischschublade geöffnet wurde. „Er holt jetzt die Waffe heraus und wird sich erschießen“, fuhr Lemmon fort, und tatsächlich ertönte ein Schuss. Bliss rannte die Treppe hinauf und fand Reeves tot auf dem Bett.

So sagten es zumindest die vier sehr betrunkenen Zeugen in den oberflächlichen Polizeibefragungen, bevor sie sich in die Nacht zerstreuten. In der darauffolgenden wochenlangen Untersuchung wurde das Beweissicherungssiegel des Anwesens gebrochen, offenbar von Lemmon, der mit 4.000 Dollar in Reiseschecks nach New York entkam und nie zurückkehrte. Reeves hatte die Schecks angeblich für eine „Hochzeitsreise“ gekauft, von der nur Lemmon zu wissen schien. Die Autopsie des Gerichtsmediziners fand erst statt, nachdem die Leiche gründlich gewaschen worden war. Es wurde nicht auf Schmauchspuren an Reeves‘ Hand getestet, und obwohl die Schädeldecke von Reeves entfernt wurde, untersuchte niemand die Kopfwunde auf Schmauchspuren, die vorhanden gewesen wären, wenn er sich aus nächster Nähe erschossen hätte. Nichts erklärte die blauen Flecken im Gesicht und auf der Brust der Leiche. Reeves zeigte keine Anzeichen eines selbstmörderischen Verhaltens, hinterließ keine Nachricht und starb nackt – extrem ungewöhnlich für einen Selbstmord.

Keiner seiner Freunde konnte glauben, dass Reeves, ein fröhlicher, geradliniger, lebenslustiger Typ, einen plausiblen Grund hatte, sich selbst zu beseitigen. Nur sein Superman-Co-Star Jack Larson, der den jungen Reporter Jimmy Olsen spielte, akzeptierte das Urteil, „weil er so einen Schlamassel angerichtet hat“ – das heißt, seine geliebte Gönnerin zu einem Zeitpunkt im Stich zu lassen, als seine Karriere offenbar in Trümmern lag.

Jahre später erzählte eine andere Darstellerin, Phyllis Coates, die Lois Lane spielte, Sam Kashner und Nancy Schoenberger, den Autoren von Hollywood Kryptonite, einer oft spekulativen Untersuchung des Falls, dass sie am Morgen von Reeves‘ Tod um 4.30 Uhr einen sehr beunruhigenden Anruf erhalten habe. Er kam von Toni Mannix, die vor Angst außer sich war. „Sie hyperventilierte und schimpfte“, erinnerte sich Coates. „Sie sagte: ‚Der Junge ist tot. Er ist ermordet worden.‘ “ Mannix war so ziemlich der einzige Durchbruch, den Reeves jemals in Hollywood hatte. Sie war seine Zuflucht, seine finanzielle Rettung, seine Seelenverwandte, seine Hüterin und die segensreiche Begleiterin seiner glücklichsten Jahre.

Reeves wuchs hauptsächlich in Pasadena bei seiner überheblichen und besitzergreifenden Mutter Helen auf, die George den Namen ihres zweiten Mannes, eines Mr. Bessolo, gab. (Jack Warner gab ihm den zeltfreundlichen Namen, mit dem er begraben wurde.) 1937 landete George im Pasadena Playhouse, der Brutstätte vieler Filmstars. Gutaussehend, mit seiner stämmigen, stämmigen Art, die die Damen der Depression um den Verstand brachte, wurde er von Warners unter Vertrag genommen und dann von Paramount, die ihn für die Rolle eines der Tarleton-Zwillinge in Vom Winde verweht“ ausliehen. Es war eine fabelhafte Gelegenheit, aber es wurde nichts daraus, vielleicht wegen der ineffektiven Rolle oder der orangefarbenen Färbung, zu der er gezwungen war („Es war Mandarine …“, sagt Affleck in Hollywoodland).

Der Krieg unterbrach Reeves‘ Aufstieg, obwohl er in dem Flaggenschwinger So Proudly We Hail von 1943 etwas Aufmerksamkeit erregte. Dessen Regisseur, Mark Sandrich, sagte, er habe große Pläne für George, sobald der Krieg vorbei sei, aber er starb, bevor etwas aus seinem Versprechen werden konnte. Ab 1951 war Reeves auf Nebenrollen in Studiomüll reduziert. Es herrschte eine Rezession; die Studios sparten und entledigten sich sogar ihrer großen Stars, um Geld zu sparen. Reeves, der in den wohlhabenden frühen 40er Jahren zum Star aufgestiegen war, hatte allen Grund zu glauben, dass er nun in der falschen Branche tätig war. Doch dann nahm Toni Mannix ihn unter ihre fein gefiederten Fittiche, und alles änderte sich.

Die 1906 geborene Toni war acht Jahre älter als George, ein temperamentvolles, lebhaftes Ex-Ziegfeld Girl. Sie war jahrelang Eddie Mannix‘ Geliebte gewesen und hatte ihn erst kürzlich geheiratet, als sie George kennenlernte, der sich damals auf dem Tiefpunkt befand. Nicht, dass Eddie Mannix sich übermäßig um George und Toni sorgte. Die MGM-Casting-Couchen gaben ihm Zugang zu jeder Frau, die er wollte, und sein furchteinflößender Ruf machte seine Froschkönig-Figur und sein ruppiges Auftreten mehr als wett. Er und seine eigenen Geliebten gingen oft zu Doppelverabredungen mit George und Toni, und wenn sie reisten, waren es Mannixes in der ersten Klasse, sexuelle Spielzeuge in der Kutsche.

Es lag ein Hauch von Joe Gillis und Norma Desmond über Georges und Tonis Beziehung, nur dass er kein Zyniker war und sie nicht dement. Hollywoodland weist geschickt auf die Verbindung zu Sunset Boulevard hin, indem es eine Szene mit dem toten Reeves auf dem Tisch der Leichenhalle zeigt (der ursprüngliche Anfang von Sunset Boulevard wurde gestrichen, weil William Holden sich postmortal von der Bahre aus vorstellte), die mit einem Blick auf Billy Wilder, den Regisseur von Boulevard, in einem Nachtclub geschnitten ist. Toni hatte wahrscheinlich „Sunset Boulevard“ im Sinn, als sie, wie Norma Desmond, George eine Taschenuhr mit der Aufschrift „Mad About The Boy“ schenkte. Und er war ein sehr gepflegter Junge – Haus, Auto, Kleidung, Möbel, Urlaube: Toni Mannix besaß George Reeves, mit allem Drum und Dran. Aber es war eine liebevolle Beziehung, die in der vollen Erwartung einer Ehe geführt wurde, als der kränkelnde Eddie schließlich einem seiner häufigen Herzanfälle erlag. Ihr Haus am Benedict Canyon Drive war immer voller Freunde, die Getränke flossen vom Frühstück an in Strömen, und sogar Eddie war dafür bekannt, dass er auftauchte und sich durch das gelegentliche Barbecue grunzte.

1951 stimmte Reeves widerwillig zu, das Superman-Kostüm für einen abendfüllenden TV-Pilotfilm namens Superman And The Mole Men zu tragen, und danach drehte das Team 13 halbstündige Superman-Episoden, obwohl noch kein Sender daran interessiert war. Sie sollten zwei Jahre lang in der Versenkung verschwinden, während Reeves in Fred Zinnemanns From Here To Eternity auftrat, einem todsicheren Hit, genau wie Gone With The Wind. Als „Eternity“ in die Kinos kam, war „Superman“ bereits ausgestrahlt worden, und Reeves war plötzlich ein echter Superheld unter apfelbäckigen Pfadfindern und Vorstadtjungen in Cowboy-Kostümen. Das Publikum bei den Vorpremieren von „From Here To Eternity“ rief: „Da ist Superman!“ und Reeves wusste, dass seine Karriere als ernsthafter Schauspieler in Gefahr war.

Als sie 1953 zum ersten Mal ausgestrahlt wurden, hatten die Abenteuer von Superman einen ebenso großen Einfluss wie Elvis und Little Richard ein paar Jahre später. Reeves fand sich als Objekt einer Art Proto-Beatlemania wieder, sah sich bei Kaufhaus-Eröffnungen und Promi-Galas mit 20.000 Menschen konfrontiert, wehrte Kinder ab, die ihn mit Stecknadeln stachen, ihm in den Magen schlugen und bei einer unangenehmen Gelegenheit sogar eine geladene 38er auf den Mann aus Stahl richteten.

Superman tat Reeves‘ Karriere einen schlechten Dienst. Die Schauspieler der Serie konnten jeweils nur einen Monat lang an anderen Projekten arbeiten, was bedeutete, dass Karrieren nicht entwickelt werden konnten – 2.500 Dollar pro Woche für 13 Wochen war ein guter Lohn, aber nicht, wenn er 52 Wochen lang halten musste. Das Schlimmste von allem war, dass Reeves auf die schlimmste Art und Weise typisiert worden war: Er hatte das Problem von Boris Karloff, aber nichts von seinem Geld. Kein Wunder, dass Reeves sein Superman-Outfit am Ende jeder Staffel verbrannte.

Anfang 1959, nach einem gemeinsamen Jahrzehnt, verließ Reeves Toni Mannix für Leonore Lemmon, eine Nachtclub-Hölle, die seit ihrer Heirat mit einem mittellosen Spross der Vanderbilt-Dynastie im Jahr 1941 ein fester Bestandteil der Klatschspalten gewesen war. Für die inzwischen sichtlich gealterte Toni war es ein schwerer Schlag. George war ihr glänzender Preis, sie hatte ihn von Grund auf aufgebaut, und ohne ihn fühlte sie sich zu einem Leben verdammt, in dem sie auf den Tod von Eddie Mannix warten musste, was sehr lange zu dauern schien. Sie kapselte sich zu Hause ab, weinte wochenlang und rief George bis zu 20 Mal am Tag an. Der Film bietet einen Einblick in Tonis berühmtes Temperament und ihr Mundwerk hinter der Bühne: „Bläst sie Rauchringe mit ihrer Fotze?“, schreit sie, bevor sie droht: „Ich werde ihnen sagen, dass du ein Roter und eine Schwuchtel und ein Säufer bist!“ Sie war so untröstlich, dass ihre Freunde sich Sorgen um ihre Gesundheit machten. Das ist die Grundlage für eine der altertümlichen Theorien, die Reeves‘ Tod erklären sollen.

Eddie Mannix mochte zwar kränkeln, aber er hatte Lakaien zur Hand, die seine Befehle ausführten, sogar von seinem Krankenbett aus. Er war mit Bugsy Siegel und anderen irischen und jüdischen Gangstern im Palisades Park in New Jersey aufgewachsen. Er hatte Beziehungen zu einem Mafioso in L.A. und zum Polizeipräsidenten. Und trotz all seiner Schürzenjäger war Eddie seiner Frau treu ergeben. Wer sich mit ihr anlegte, bekam es auch mit ihm zu tun.

In The Fixers, seinem Bericht über die Herrschaft von Mannix bei MGM, beschreibt EJ Fleming detailliert die Skandale, die Mannix für Louis B. Mayer und seine eigensinnigen Angestellten verschwinden ließ: rücksichtslose Affären, Verhaftungen wegen Trunkenheit am Steuer, Prügeleien mit Ehefrauen, Drogenverhaftungen und Gewerkschaftsstreitigkeiten. Viele glaubten, Mannix habe seine unkooperative erste Frau 1937 umbringen lassen, als ihr Auto in der Nähe eines Nachtlokals, das einem von Mannix‘ unappetitlichen Kumpels gehörte, von der Straße abkam. Wenn starke Männer gebraucht wurden, um Rache für den geschädigten Toni zu üben, hatte Eddie Mannix sie in seinem Dienst.

Aber hat er sie jemals eingesetzt? Hatte Toni Zugang zu ihnen? Kashner und Schoenberger stellen die Theorie auf, dass William Bliss – vielleicht und aus unbekannten Gründen – die Nachtschwärmer in der Nacht von Reeves‘ Tod ablenkte und so einem zweiten Mann erlaubte, nach oben zu kommen und Reeves zu töten. Die relative Unzugänglichkeit des Schlafzimmers scheint dies unwahrscheinlich zu machen, es sei denn, die Zeugen unten wurden durch die Ankunft der Polizei zum Schweigen verleitet. Das könnte auch Tonis ansonsten unerklärlichen Anruf bei Phyllis Coates erklären.

Im Jahr 1999 behauptete der Publizist Edward Lozzi aus Beverly Hills in der Boulevard-TV-Show Extra, dass eine bettlägerige Toni vor ihrem Tod ihrem Priester in Lozzis Beisein gestanden habe, dass sie George habe töten lassen. Lozzi sagte, dass keiner der Schläger, die für Eddie Mannix arbeiteten, mehr am Leben sei und er sich jetzt sicher fühle, um zu reden. Kürzlich sagte er der LA Times, Toni habe gestanden, „weil sie absolute Angst hatte, in die Hölle zu kommen“. Auch ihr Geständnis liefert keine brauchbare Erklärung dafür, wie der TV-Star in einem Haus voller Zeugen getötet wurde.

Weitere mysteriöse Einschusslöcher wurden im Haus gefunden. Zwei waren im Boden, eine Kugel steckte in der Wand des unteren Wohnzimmers. Lemmon behauptete, sie seien dorthin gelangt, nachdem sie bei einem Streit mit Reeves die Waffe abgefeuert hatte. Lemmons sprunghafte Natur und vesuvianische Wutanfälle haben sie lange Zeit zu einer Hauptverdächtigen in projektierten Mordszenarien gemacht, aber auch hier gibt es keine zufriedenstellenden Beweise. Sie behauptete jedoch 30 Jahre später gegenüber einem jungen Reporter, als sie in ihren letzten Lebensjahren in New York lebte, dass Bliss ihre schrittweisen „Vorhersagen“ von Reeves‘ Selbstmord ausgeheckt habe. Ihre anschließende Flucht vor dem Gesetz erklärt sich ebenso leicht durch das, was bereits über ihr routinemäßiges skandalöses Verhalten bekannt war, wie durch irgendein unwägbares Motiv, das sie für den Mord an Superman gehabt haben könnte. Dennoch könnte man sich einen dummen, betrunkenen Streit um die Waffe und eine tödliche, wenn auch versehentliche Entladung vorstellen. Die Waffe war jedoch zu frisch geölt, um Fingerabdrücke zu hinterlassen, ihre oder seine.

Was die Möglichkeit eines Selbstmordes offen lässt. War Reeves‘ Karriere ruiniert? Nicht unbedingt. Obwohl viel darüber berichtet wurde, dass er auf erbärmliche Weise darauf reduziert wurde, in seinem Superman-Kostüm in Pro-Am-Wrestling-Kämpfen aufzutreten, war dies ein Werbegag, den Reeves während der Superman-Serie mit Freude unternommen hatte, und er trainierte hart für die wenigen Kämpfe, die er bestritt. Dies war nicht seine wahrscheinliche Zukunft. Er hatte bei einigen der späteren Episoden von Superman gekonnt Regie geführt und war gut aufgestellt für eine Karriere als TV-Regisseur, die er auch ernst nahm. Reeves hatte auch eine neue Freundin, Leonore – ein Stück Arbeit, um sicher zu sein, aber eine Menge Spaß – und ein Urlaub, wenn nicht sogar eine „Hochzeitsreise“, war arrangiert worden und wurde sehnlichst erwartet. In der Nacht, in der er starb, hatte er stark getrunken, aber er hatte die Konstitution eines Elefanten: Alkohol schien ihm sowieso nichts auszumachen. Die Patronenhülse, die unter seinem Körper gefunden wurde, deutete auf bestimmte ballistische Gegebenheiten hin, die mit einem Selbstmordverdacht nicht vereinbar waren.

Der Tod von George Reeves verblüfft und erzürnt weiterhin diejenigen, die versuchen, ihn aufzuklären. Alle Zeugen sind tot oder verstreut, die Archive sind geschlossen, die Berichte der Gerichtsmediziner abgeheftet, der Fall vermeintlich gelöst, aber zu niemandes Zufriedenheit. Was wir haben, ist Hollywoodland, eine sorgfältige und fesselnde Sichtung der Fakten und Möglichkeiten. Es kann das Rätsel nicht lösen, aber es bietet der ruhelosen Seele von George Reeves ein würdiges Denkmal, was vielleicht das Beste ist, worauf er hoffen kann.

Hollywoods Top-Mordkrimis

William Desmond Taylor, 1922 Die bis heute ungeklärte Erschießung Taylors, eines Regisseurs, führte im Gefolge der Fatty Arbuckle-Affäre und diverser Drogenskandale zu einer moralischen Säuberung in der aufstrebenden kalifornischen Filmkolonie. Zu den Verdächtigen gehörten der populäre Star und Kokainfanatikerin Mabel Normand, deren Karriere ruiniert war, der minderjährige Taylor-Schützling Mary Miles Minter und/oder ihre monströse Bühnenmutter, die ebenfalls ruiniert wurde. Eine andere Stummfilmschauspielerin, Margaret Gibson, gestand 1964 auf ihrem Sterbebett den Mord an Taylor.

Thomas Ince, 1924
Ince, talentierter Stummfilmregisseur vieler großer Western, starb an Bord der Yacht des Pressemagnaten William Randolph Hearst. Offiziell war es ein Herzinfarkt, aber Ince wurde ohne eine Untersuchung beerdigt, bevor sogar seine Frau wusste, dass er tot war. Es wurde gemunkelt, dass er von Hearst erschossen wurde, der Ince mit Charlie Chaplin verwechselte, der mit Hearsts Mätresse, der Schauspielerin Marion Davies, schlief. Der Fall ist die Grundlage für den Film The Cat’s Meow (2001, Peter Bogdanovich).

Paul Bern, 1932
Der Schriftsteller, Produzent und Regisseur Paul Bern heiratete Anfang 1932 die platinblonde Jean Harlow und wurde Monate später nackt, mit einem Kopfschuss und durchtränkt mit Harlows Parfüm aufgefunden. Es wurde allgemein angenommen, dass es sich um einen Selbstmord aufgrund sexueller Impotenz handelte (eine Notiz für Harlow, die bei seiner Leiche gefunden wurde, lautete: „Letzte Nacht war nur eine Komödie“). Ein Zeuge hörte jedoch ein Auto, das zum Zeitpunkt des Todes den Tatort verließ. Der Drehbuchautor Ben Hecht behauptete später, dass Berns ehemalige Geliebte, die Schauspielerin Dorothy Millette, ihn vor seinem Selbstmord getötet habe. MGM-Mann Eddie Mannix wurde ebenfalls beschuldigt, etwas damit zu tun zu haben.

Ramon Novarro, 1968
„Latin Lover“, Star der 1925er Version von Ben Hur und Freund von Rudolph Valentino, Novarro investierte klug, ging reich in Rente und wurde 1968 von zwei Stricher-Brüdern, Tom und Paul Ferguson, ermordet, die er für Sex aufgegabelt hatte. Für nur 20 Dollar folterten die beiden Novarro, bevor sie ihn mit einem Messingdildo erstickten, den Valentino ihm geschenkt hatte.

Sal Mineo, 1976
Der zufällige Mord an dem 37-jährigen „Rebel Without A Cause“-Co-Star Sal Mineo in seiner Garage in West Hollywood sorgte für Furore, als die Polizei den Mord als „sexuell bedingt“ bezeichnete (in Mineos Wohnung wurden Schwulenpornos gefunden) und Mineo kurzzeitig zum Märtyrer für die Rechte der Schwulen machte. Ein Berufsverbrecher namens Lionel Ray Williams gestand später, dass es sich um eine zufällige, nicht-sexuelle Messerstecherei handelte, und verbüßte 12 Jahre.

Robert Blake, 2002
Blake, ehemaliger Kinderschauspieler und Co-Star von „Kaltblütig“, wurde beschuldigt, seine Frau Bonnie Lee Bakley getötet zu haben, die er widerwillig geheiratet hatte, nachdem er erfahren hatte, dass sie die Mutter seines Kindes war. Sie wurde erschossen, nachdem sie mit Blake zu Abend gegessen hatte. Sein Alibi war, dass er in das Restaurant zurückgekehrt war, „um meine Waffe zu holen“. Er gab sein ganzes Vermögen für Anwälte aus, kam aber mit dem Leben davon. Ein Zivilprozess befand ihn für haftbar und er musste 30 Millionen Dollar an die vier Kinder seiner Frau zahlen.

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