“Será Ringo Starr o melhor baterista do mundo? John Lennon foi uma vez perguntado isto por um jornalista. “Ele nem sequer é o melhor baterista dos Beatles” foi a resposta previsivelmente rápida e espirituosa de Lennon.

No lado sério, claro, Starr foi sem dúvida a espinha dorsal da maior banda da história do rock, com o seu estilo de bater pesado e subtileza sublime a misturar-se para melhorar perfeitamente a dinâmica do grupo. Um baterista menos talentoso pode não ter conseguido reunir o grupo durante importantes sessões iniciais, enquanto um baterista mais dotado tecnicamente pode ter inundado o seu estilo e som emergentes. No entanto, encontrar Starr nunca foi fácil e o grupo foi atormentado como uma colecção errante de guitarristas sem baterista permanente durante os seus primeiros dias. “O ritmo está nas guitarras” Lennon alegadamente quipava quando questionado sobre a sua falta de um baterista.

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P>Even depois de encontrarem Starr, foi substituído nas gravações dos Beatles por mais quatro indivíduos em cinco ocasiões e uma vez numa grande digressão.

No aniversário de meio século de Ringo Starr em substituição de Pete Best como baterista dos Beatles em 18 de Agosto de 1962, olhamos para os vários indivíduos que ocuparam o banco do tambor durante a carreira de The Beatles (e as suas formações anteriores).

p>Colin Hantonbr>>p> O baterista original com o grupo de Lennon The Quarry Men, Hanton deve manter a distinção de ser o primeiro baterista a apoiar John, Paul e George no palco e no estúdio de gravação.>br>>

dois anos mais velho que Lennon, Hanton já tinha deixado a escola e estava a servir de aprendiz quando entrou para o grupo. O seu principal trunfo era que estava na posse de um kit de bateria novinho em folha. O seu mandato como baterista do grupo testemunhou a partida de vários membros flutuantes da Quarry Men e a chegada do futuro núcleo Beatles de Paul McCartney e George Harrison, juntamente com o já presente John Lennon. Hanton estava a tocar com o grupo no dia em que McCartney os viu actuar na festa de Woolton Village e também tocou bateria na primeira gravação de estúdio do grupo com “That’ll Be the Day” de Buddy Holly e a primeira gravação original dos Beatles; “In Spite of All the Danger”.

Num sinal de coisas futuras, a chegada de McCartney não foi exactamente recebida com alegria por todos os membros do grupo, particularmente Hanton, cujas capacidades de baterista foram alegadamente postas em causa pela última chegada do grupo na guitarra. Hanton desistiu do grupo após uma actuação embriagada no início de 1959, aparentemente nunca mais tendo visto John, Paul ou George. Em 1997, juntou-se ao reformado Quarry Men. A inclusão de “In Spite of All the Danger” na Anthology 1 em 1995 garantiu que Hanton acabou por ser apresentado a tocar bateria num álbum dos Beatles.

Com a partida de Hanton em Janeiro de 1959, The Quarry Men/Johnny and the Moondogs entraram no período mais inactivo da sua carreira musical, tocando apenas alguns concertos entre essa altura e Maio de 1960. No entanto, após adquirir o baixista Stuart Sutcliffe no início de 1960, o grupo estava pronto para se livrar da sua pele de skiffle e ficar sério como uma banda de rock and roll até Maio de 1960. Hamburgo: T menos três meses.

p>Tommy Moorebr>>p>Tommy Moore foi recrutado para The Silver Beetles pelo seu agente/gestor Alan Williams em Maio de 1960. Todos os relatórios indicam que Moore era um baterista sólido e capaz que possuía o seu próprio kit e que impressionou convenientemente Paul McCartney com as suas capacidades de reproduzir o complicado bater dos Everly Brothers, “Cathy’s Clown”. A idade de Moore na altura foi questionada com algumas fontes que afirmavam que ele tinha 28 e outras 36 anos. No entanto, Moore era significativamente mais velho que o resto do grupo.br>

Um homem nervoso e ligeiro, ele era um alvo fácil para John Lennon que parecia deliciar-se em fazer da sua vida uma miséria com a sua língua cruel. Moore tinha-se juntado ao grupo pouco antes da sua infame e crucial audição para o promotor londrino Larry Parnes. Parnes procurava um grupo de apoio para um dos seus principais artistas; Billy Fury, e The Silver Beetles tinha-se espremido para a audição.

br>>p>Legend sempre defendeu que Parnes foi adiado pela inexistente habilidade de guitarra baixo de Stuart Sutcliffe. Contudo, o próprio Parnes alegou mais tarde que foi a chegada tardia e pouco profissional do baterista Tommy Moore, a meio do conjunto do grupo, que o deixou de fora. Moore tinha sido arrojado para recolher o seu kit noutro local e enquanto estava a caminho, Johnny Hutchinson de Cass and the Casanovas recebeu instruções de Alan Williams para se sentar atrás dos tambores. Parnes reservou o grupo para fazer uma digressão pela Escócia com outro dos seus artistas: Johnny Gentle.br>

Essa digressão foi um desastre do princípio ao fim com Moore a perder os dentes e a sofrer uma concussão num acidente de automóvel enquanto permanecia sob o chicote incessante dos abusos verbais acerbicos de John Lennon. No seu regresso a Liverpool, Moore já tinha tido o suficiente e abandonado o grupo, não aparecendo para um concerto. Quando chegaram para perguntar sobre a sua ausência, a sua namorada alegadamente inclinou-se para fora de uma janela para os instruir a p*ss-off, antes de os informar de que Moore tinha sido levado de volta ao seu antigo emprego como condutor de empilhador de turno nocturno numa fábrica de garrafas. Moore, ao que parece, tinha decidido não deixar o seu emprego de dia (ou de noite).

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Entrevistado pela BBC numa reunião do Mersey Beat em 1971, Moore já tinha cortado uma figura com um aspecto ligeiramente pior que o seu, que admitiu estar a lutar e lamentou a sua decisão de deixar o grupo. Dentro de 10 anos, estaria morto. Tal como o seu breve colega de secção rítmica Sutcliffe antes dele, Moore sucumbiu a uma hemorragia cerebral (em 1981), menos de um ano após a morte de John Lennon.

br>>>p>Johnny Hutchinsonbr>>p>p> Tão conhecido como Johnny Hutchinson, Hutchinson era o baterista com Cass e o Casanovas quando substituiu Tommy Moore na audição de Larry Parnes. Nenhum fã de The Silver Beetles, Hutchinson – que cortou uma figura imponente e que alegadamente aterrorizou até John Lennon – era conhecido por ter comentado que eles “não valiam uma cenoura” e que eram um “bando de poses”. Hutchinson também colmatou a lacuna de dois dias entre a demissão de Pete Best a 16 de Agosto e a chegada acordada de Ringo Starr a 18 de Agosto de 1962.br>>p>Cliff Robertsbr>>p>Mersey Beat magazine editor e fundador Bill Harry recordou como durante uma actuação no Liverpool’s Lathom Hall em Maio de 1960, o baterista do grupo (Silver Beetles) – provavelmente Tommy Moore – não tinha conseguido trazer o seu kit. Ao chegar, pediu ao baterista de uma banda rival para usar a sua bateria. No entanto, Cliff Roberts – de Cliff Roberts e The Rockers – recusou-se a permitir que Moore se sentasse atrás do seu novíssimo kit olímpico. Ele pelo menos ofereceu-se para se sentar com o grupo, tocando seis canções com eles. Assim, temos mais uma adição fugaz à longa fila de homens de pau dos Beatles.br>

Norman Chapman

br>>p>p>Na sequência da partida do baterista regular Tommy Moore, o grupo estava sentado no Jacaranda uma noite ouviram os sons de um baterista praticante a vaguear pelo ar da noite de Verão. Seguindo a origem da barulheira, descobriram Norman Chapman; um baterista de quadros e um baterista em part-time. Logo que Chapman foi convidado a juntar-se ao grupo – tocando em três concertos – quando o exército britânico lhe fez uma oferta que ele não podia recusar. Chapman foi recrutado para o Serviço Nacional em Junho de 1960 e assim perdeu a sua oportunidade com o bilhete mais quente do rock.

>br>>>p>P>Towards no final do Verão de 1960, foi oferecido aos The Silver Beetles um contrato para tocar um stint em Hamburgo, uma incrível reviravolta na sorte. Mas, a especificação do trabalho exigia que tivessem um baterista permanente. Cue Pete Best.

br>Pete Bestbr>>p>Pete Best está bem documentada. O baterista dos Beatles entre Agosto de 1960 e Agosto de 1962, foi despedido sem cerimónia do grupo por Brian Epstein, que o informou que os outros simplesmente o queriam fora.

Até hoje, o debate continua a decorrer quanto a saber se ele foi largado devido à sua terrível actuação no teste de artista EMI do grupo, em Junho de 1962, ou porque o solitário mal-humorado e tranquilo simplesmente nunca se encaixou. Lennon admitiu mais tarde que eles foram cobardes em despedi-lo da forma como o fizeram, mas o facto é que Best foi cortado de um pano diferente de Lennon, McCartney & Harrison. Aparentemente nunca esteve particularmente próximo de nenhum membro do grupo e quando George Martin – o produtor do EMI que detinha as chaves das suas carreiras profissionais – assinalou o batuque de Best como sub-standard, os seus dias foram contados. O despedimento de Best foi impopular junto dos fãs do grupo, muitos dos quais viam Best como o “looker” da banda, e alguns arranhões entre os fãs da Cavern resultaram na obtenção de um olho negro por George Harrison.

p>Al embora Best tenha formado outro grupo após a sua demissão dos Beatles, ele foi logo deixado para trás. Ele tentou cometer suicídio durante o auge dos Beatlemania e, quando os seus antigos companheiros de banda estavam a gravar o Álbum Branco, Best estava a carregar pão em camiões de entrega. Após uma carreira de sucesso como funcionário público, Best finalmente saiu da reforma como músico em 1988 e tem prosseguido uma carreira de sucesso como músico e celebridade dos Beatles desde então. A versão de Best de “Love Me Do” e as gravações da Polydor alemã foram finalmente lançadas no Anthology 1 de 1995, dando a Best um prémio inesperado de royalties, enquanto finalmente o colocou num álbum dos Beatles.
p>Ringo Starrbr>>p>Ringo Starr interveio como baterista dos Beatles a 18 de Agosto de 1962, contudo o seu mandato inicial não foi particularmente feliz.
p>p>Voltando aos estúdios EMI a 4 de Setembro para uma segunda tentativa de gravação de um single de estreia (a sessão anterior, a 6 de Junho, tinha apresentado Best), Starr viu-se a participar numa versão ligeiramente instável de “Love Me Do”, que não conseguiu agradar aos produtores George Martin e Ron Richards. Quando regressaram pela terceira e última vez uma semana mais tarde, Starr foi ensangüentado por Richards, que tinha contratado o músico de sessão de confiança Andy White para o substituir. Starr temia que a EMI lhe puxasse um Pete Best, embora curiosamente, apesar da versão gravada com White na bateria ter resultado numa versão mais apertada e mais realizada, foi a gravação de Starr que foi originalmente lançada no disco de estreia do grupo em 1962.

p>a performance incandescente de Starr no single “Please Me” em Novembro de 1962 assegurou o seu estatuto e a EMI não sentiu mais necessidade de bateristas de sessão depois disso. Logo a crescer no papel, o timing constante de Starr, em particular, ajudou a facilitar grande parte da edição que foi para os primeiros lançamentos da banda. À medida que se tornaram mais aventureiros, Starr tornou-se criticamente importante como o maestro que facilitou a tradução em fita dos desejos cada vez mais à esquerda dos compositores. Em particular, o seu estilo pouco ortodoxo de tocar bateria com a mão esquerda em vez da direita – ele era na verdade canhoto a tocar com a mão direita – fez com que as contribuições de Starr para várias canções dos Beatles se tornassem tão sublimes e importantes como os vocais, a melodia e várias partes instrumentais. As canções mais notáveis incluem “Strawberry Fields Forever” e “A Day in the Life”.br>

Adicionalmente, Starr foi instrumental – sem trocadilho – ao introduzir o baterista como parte igual e integral do formato emergente do grupo de rock. A sua influência fora dos Beatles foi também maciça com Phil Collins (Génesis), Dave Grohl (Nirvana) e Max Weinberg (Bruce Springsteen & The E Street Band) entre muitos outros citando-o como uma grande influência.

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Muitas vezes referido como o homem mais sortudo da música, pode-se argumentar que embora ele tenha sem dúvida recebido o último bilhete de lotaria vencedor, os Beatles e a própria música rock tiveram a mesma sorte em aterrá-lo. Não Ringo. Não Beatles.

Ele pode ter sido pequeno, pode não ter sido bonito, e pode ter sido a figura conveniente de diversão nos filmes e conferências de imprensa dos Beatles, mas subestima a sua importância e papel por sua conta e risco. Starr foi um gigante no seu campo e foi também um parceiro igual e contribuinte para o fenómeno irrepetível que foi The Beatles.

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Andy White

br>>p>Glaswegian drummer Andy White foi contratado para bater tambor na terceira tentativa de gravar “Love Me Do” em Setembro de 1962. Tocou tanto no lado A como no lado flip-side do single, “P.S. I Love You”. Ele apareceu sem acreditação no disco de estreia dos Beatles, Please Me.br>

Jimmy Nicol

br>>p>p>Dispareceu com Tonsillitis na véspera da tournée europeia e australasiana dos Beatles em Junho de 1964, Ringo Starr foi descartado de viajar com o grupo. Confrontado com a enorme dor de cabeça de cancelar secções de uma digressão tão grande, Epstein tomou a decisão algo impopular de chamar um substituto. George Martin sugeriu um baterista de sessão com o qual estava familiarizado: Jimmy Nicol. Nicol estava familiarizado com as gravações do grupo e assim, pouco mais de 24 horas depois de ter sido chamado para uma audição, encontrou-se no palco na Dinamarca antes de milhares de fãs dos Beatles aos gritos.
p>De ninguém obscuro para celebrar Beatle, Nicol foi automaticamente devolvido à obscuridade após 10 dias após o regresso de Starr ao grupo. Embora tenha ganho uma quantia substancial de dinheiro e apoiado a teoria dos 15 minutos de fama de Andy Warhol, a repentina propulsão de Nicol para a ribalta internacional e o seu subsequente regresso à normalidade deixou-o com problemas de ajustamento. Mais tarde, observou que “a sua participação em Ringo foi a pior coisa que alguma vez me aconteceu. Até então eu estava bastante feliz por ganhar trinta ou quarenta libras por semana. Após a morte dos cabeçalhos, comecei também a morrer”. (Mojo Special Limited Edition, 2002).br>

Se Nicol tivesse sido alterado em 10 dias de exposição à loucura incompreensível da Beatlemania, o que é que oito anos de exposição fizeram aos outros quatro?

>p>Paul McCartney
p>p>Nunca tímido de tirar Harrison do caminho para um solo de guitarra principal, McCartney tinha inicialmente servido esporadicamente como baterista do grupo durante os seus dias de Quarry Men e novamente em vários períodos em Hamburgo e Liverpool, particularmente durante a ausência de Pete Best ou em locais de canto a solo. Quando Ringo Starr desistiu do grupo e saiu das sessões de gravação do Álbum Branco (ironicamente por causa de uma discussão com McCartney sobre a sua parte da bateria) McCartney assumiu o controlo. Ele gravou um desempenho particularmente credível – se bem que ligeiramente de madeira – em “Back in the USSR”, “Dear Prudence” e mais tarde em “The Ballad of John and Yoko”.br>>p>John Lennon & George Harrisonbr>>p>p>Durante a mesma sessão para “De Volta à URSS” em que Starr saiu, Harrison e Lennon também sobredeclararam faixas de bateria para aumentar a de McCartney. Alegadamente na pista de bateria de McCartney, na mistura estereofónica pode ser ouvida no altifalante esquerdo, com Harrison’s e Lennon’s misturados no direito. Por incrível que pareça, “Back in the USSR” é único na medida em que apresenta os três Beatles menos Starr na bateria, com os seus colegas a assumirem o seu papel depois de o seu tocar ter sido criticado.br>>p>Esta não foi uma banda fácil de estar, com certeza!p>Ver o artigo original em blogcritics.org