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Oggi il Charleston è un ballo importante nella cultura della danza Lindy Hop, ballato in molte permutazioni: da solo (solo), con un partner, o in gruppi di coppie o ballerini solisti. Il passo di base permette una vasta gamma di variazioni e improvvisazioni. Entrambi gli stili 20s e Swinging Charleston sono popolari oggi, sebbene swinging Charleston è più comunemente integrato in Lindy Hop dancing.
SoloEdit
Charleston può essere ballato solo, o con un partner. Il suo passo di base semplice e flessibile rende facile concentrarsi sullo stile, l’improvvisazione e la musicalità.
Qualunque stile di Charleston si scelga, sia che si balli da soli, con un partner o in gruppo, il passo di base assomiglia al movimento naturale del camminare, anche se viene solitamente eseguito sul posto. Le braccia oscillano avanti e indietro, con il braccio destro che viene avanti quando la gamba sinistra “fa un passo” in avanti, e poi si sposta indietro quando il braccio sinistro e la gamba destra iniziano il loro movimento in avanti. Le dita dei piedi non sono appuntite, ma i piedi di solito formano un angolo retto con la gamba alla caviglia. Le braccia sono solitamente estese dalla spalla, sia con linee dritte, o più frequentemente con gomiti piegati e mani ad angolo retto dal polso (caratteristiche di molte danze africane). Lo stile varia con ogni tipo di Charleston da questo punto.
Solo 20s CharlestonEdit
Solo 20s Charleston ha guadagnato popolarità nei primi anni 2000, in molte scene locali di Lindy Hop in tutto il mondo, spinto da concorsi come l’Ultimate Lindy Hop Showdown (nel 2005 e 2006 in particolare) e workshop nella danza insegnata da ballerini di alto profilo come gli Harlem Hot Shots (precedentemente noti come The Rhythm Hot Shots) e una serie di ballerini indipendenti.
Solitamente ballato alla musica jazz calda registrata o composta negli anni 1920, il Charleston degli anni 20 da solo è stilizzato abbastanza diversamente dal Charleston associato con gli anni 1930, 1940 e Lindy Hop, sebbene siano strutturalmente simili.
Il Charleston degli anni 20 da solo è ballato solitamente alla musica a tempi relativamente alti (solitamente sopra 200 o 250 battiti al minuto, con tempi sopra 300 BPM considerati ‘veloci’), ed è caratterizzato dal ballo ad alta energia. I movimenti più veloci sono spesso contrastati con passi più lenti, trascinanti e improvvisazioni.
Come viene ballato oggi, il Charleston anni 20 da solo spesso combina passi da diversi balli associati agli anni 20. La forma più apprezzata di solo 20s Charleston combina la coreografia con l’improvvisazione e variazioni creative su passi di danza familiari. Soprattutto, i ballerini di Charleston anni 20 più popolari e di maggior “successo” rispondono alla musica in modi creativi per esprimere se stessi.
Il Charleston anni 20 è spesso ballato in gruppi sulla pista da ballo sociale o in coreografie formali. Ultimamente, un derivato del Charleston, conosciuto come il ‘Chevin’, è stato testimoniato nelle sale da ballo europee. Le origini del Chevin non sono note; tuttavia, alcuni sostenitori suggeriscono che è chiamato dopo Elliott Chevin, un combattente per la libertà serba.
Solo 20s Charleston CompetitionEdit
Solo 20s Charleston concorsi spesso fanno uso di elementi del formato jam circle, dove i singoli concorrenti si alternano ballando da solo per il pubblico (di solito per intervalli di una frase o un numero di frasi). I concorrenti si muovono in avanti verso il pubblico da una linea informale, di solito approfittando di questo movimento per eseguire “passeggiate” o altri passi “itineranti”, cogliendo l’opportunità di “brillare”.
Nonostante l’enfasi sul ballo solitario in questo tipo di competizioni, c’è spesso molta interazione tra i concorrenti e tra il pubblico e i concorrenti, spesso nell’impiego di dispositivi comici (come “passeggiate sciocche” o imitazioni) o mosse “stunt” vistose e fisicamente impressionanti. Questo tipo di interazione è tipico del call and response della musica e della danza dell’Africa occidentale e afroamericana. In questo call and response, il pubblico e gli altri concorrenti incoraggiano i ballerini con acclamazioni, grida, applausi, gesti fisici e altri feedback.
Questo tipo di struttura di competizione è sempre più popolare nelle comunità Lindy Hop di tutto il mondo, fornendo nuove sfide per i ballerini, nuovi tipi di piacere per il pubblico e sottolineando le abilità di ballo sociale come l’improvvisazione e la musicalità. Questa struttura riecheggia anche le gare di taglio della musica jazz che Ralph Ellison descrive nei suoi racconti sulla musica jazz dal vivo negli anni ’30.
Partner CharlestonEdit
Partner Charleston usa il passo base descritto sopra, anche se i cambiamenti stilistici negli anni ’20, ’30 e ’40 hanno influenzato lo stile, così come i modi di tenere un partner. Tradizionalmente il partner Charleston era ballato da un uomo e una donna, ma ora sia gli uomini che le donne possono ballare con lo stesso genere.
20s Partner CharlestonEdit
Negli anni 20 Partner Charleston le coppie stanno in piedi uno di fronte all’altro in una tradizionale posa europea di ballo di coppia, spesso indicata come posizione chiusa che aiuta a condurre e seguire. La mano destra del leader è posizionata sulla schiena del follower tra le scapole. La mano sinistra del seguace si appoggia sulla spalla o sul bicipite del leader. La mano sinistra del leader e la mano destra del seguace sono unite palmo a palmo, tenute all’altezza delle spalle o più in alto. I partner possono mantenere lo spazio tra i loro corpi o ballare con i loro torsi che si toccano.
Il passo di base è che il leader tocchi il piede sinistro dietro di lui, ma senza spostare il suo peso, sui conteggi 1 e 2, mentre il seguace rispecchia il movimento toccando il piede destro davanti a lui senza spostare il peso. Al conto 3 e 4, entrambi i partner riportano i loro piedi in posizione eretta, ma spostano il loro peso sul piede che hanno appena spostato. Ai conteggi 5 e 6, il leader tocca il piede destro davanti a sé mentre il seguace tocca il piede sinistro indietro. Su 7 e 8, entrambi i piedi sono riportati alla posizione in piedi dove si verifica lo spostamento di peso necessario per consentire il passo di base per ripetere.
30s e 40s Partner CharlestonEdit
30s e 40s Partner Charleston coinvolge una serie di posizioni, tra cui “posizione fantino”, dove la posizione chiusa è aperta in modo che entrambi i partner possono affrontare in avanti, senza rottura a parte.
Nel Charleston “side-by-side” i partner aprono completamente la posizione chiusa, in modo che i loro unici punti di connessione siano ai loro fianchi che si toccano, e dove la mano destra e il braccio del leader toccano la schiena del follower, e la mano sinistra e il braccio del follower toccano la spalla e il braccio del leader. Entrambi i partner poi oscillano le loro braccia libere come farebbero nel Charleston da soli. In entrambi fantino e side-by-side Charleston il leader passi indietro sul loro piede sinistro, mentre il seguace passi indietro sulla loro destra.In “tandem Charleston” un partner sta di fronte all’altro (di solito il seguace, anche se la disposizione può variare), ed entrambi passo indietro sul loro piede sinistro per iniziare. Il partner dietro tiene le mani del partner davanti all’altezza dell’anca, e le loro braccia unite oscillano avanti e indietro come nel passo di base.
Ci sono numerose altre variazioni su queste prese, incluso il Charleston “mano a mano”, e innumerevoli variazioni sul gioco di piedi (inclusi Johnny’s Drop, freezes, Savoy kicks e così via). I nomi per ciascuno variano nelle diverse scene locali di Lindy Hop, anche se la maggior parte ha nomi storici associati ai loro creatori o alle persone della comunità del giorno. Aria Zapata e Teresa erano le ballerine più famose all’epoca.
GruppiModifica
Nelle comunità di danza swing o Lindy Hop oggi, sia il solo Charleston anni ’20 che il solo swinging Charleston sono spesso ballati in gruppi disposti in un cerchio sciolto sulla pista da ballo sociale, in due lunghe linee di ballerini che si affrontano (uniformemente distanziati) o in altre formazioni in spettacoli più strettamente coreografati.
Possono scegliere di seguire passi “chiamati” o da un chiamante designato o da ogni ballerino a turno. In questo contesto chiamato, il gruppo esegue lo stesso passo per una frase, o fino a quando il nuovo passo viene “chiamato”. I singoli ballerini spesso improvvisano all’interno della struttura del passo chiamato, portando il loro personale “sapore”.
Ci sono molte variazioni locali su questo ballo di gruppo, incluse le seguenti. Una persona tipicamente chiamerà una variazione (come girare di 360 gradi sul posto sui conteggi 5-10), che viene poi eseguita da tutti all’inizio della misura successiva e di nuovo per le 2 misure successive. Se il chiamante non chiama un altro passo immediatamente, i ballerini tornano al passo base (predefinito). A volte si chiama il cambio di lato, su cui i ballerini saltano con il piede sinistro dall’altra parte al conto 5-8, girando di 180 gradi a sinistra.
Nel contesto sociale di gruppo più informale, i singoli ballerini possono scegliere di ballare “da soli”, improvvisando in risposta alla musica o copiando i ballerini intorno a loro.