Introduzione

Luis Barragan House, costruito nel 1948, rappresenta uno dei più grandi significato architettonico contemporaneo nel contesto. È un capolavoro nello sviluppo del movimento moderno, in cui una nuova sintesi e la tradizione vernacolare, così come vari filosofici e artistici di tutti i tempi. L’influenza di Luis Barragan nell’architettura internazionale continua a crescere di giorno in giorno, e la sua casa, conservata fedelmente come il suo autore ha vissuto fino alla sua morte nel 1988, è uno dei siti più visitati a Città del Messico da architetti e intenditori d’arte di tutto il mondo. Questo museo, che comprende la residenza e il laboratorio di architettura del suo creatore, è di proprietà del Governo dello Stato di Jalisco e della Fondazione per l’Architettura Luis Barragan Tapatio.

Situazione

La casa studio Luis Barragan si trova ai numeri 12 e 14 di via General Francisco Ramirez a Città del Messico.
La scelta di questa piccola strada nel vecchio quartiere di Tacubaya è essa stessa una delle prime dichiarazioni nel manifesto di questo lavoro. Abbiamo parlato di un quartiere che, nonostante le pressioni dello sviluppo urbano, la lotta oggi per preservare qualcosa del suo carattere.

Il quartiere era costituito da case modeste e su piccola scala tipi tradizionali di abitazioni collettive popolari a Città del Messico: il quartiere. Completa questa vicinanza a negozi uffici, negozi di alimentari, distributori di materiali da costruzione e fondi.

Concept

A casa ha solo cercato di sviluppare un ambiente di gusto personale, cercando di prendere tratti sia dall’architettura del vecchio convento del Messico, e che era allo stesso tempo un’espressione di architettura contemporanea.

Spazi

Piano terra

Porteria

Il forte senso del limite impostato è rivolto verso la strada per la prima zona stabilita della casa. L’accesso si ha un piccolo vetro colorato giallo chiaro da una reinterpretazione di uno spazio tradizionale. Questo ha causato la pausa che precede la casa mediterranea o messicana a monasteri o conventi.
L’obiettivo serve come una zona di overflow e allo stesso tempo, come un luogo dove i sensi sono preparati. Questi sono posti su uno stato in attesa dell’azione diretta di una tavolozza di materiali necessari, varianti basse, ma generose di legno, e muri di pietra.

Allora

Questa seconda porta separa le ombre della porta dorata nella luce dell’atrio, che è prodotta da un meccanismo di riflesso. Dall’esterno il giallo, la luce che cade su una superficie dorata di una pala d’altare barocca e dopo il bagno nelle pareti rosa brillante.
L’esperienza del colore può anche essere letta come una sequenza complementare. In questo modo il giallo amielado obiettivo di saturare la pupilla per ricevere il rosa che è, a sua volta, catalizzatore preparazione e, se apriamo una porta e noi asomamos verso la finestra della sala da pranzo che ha il verde intenso sfondo ombreggiato giardino.
L’architettura del XX secolo aveva già sfruttato le pareti di scatola per visualizzare uno spazio delimitato da piani solidi o trasparente sono basati su spazio. In questa sala, tuttavia, la luce si trasforma per riempire uno spazio che può essere descritto come se fosse stato scolpito nella materia bianca delle pareti, un modo sostanzialmente diverso di costruire.
Salendo una rampa dietro il muro, c’è un secondo spazio sulla lobby dove c’è un camerino separato visivamente da pareti che non raggiungono il soffitto per dare continuità all’intera altezza. Si tratta di un fluido, moderno. Ciò che non è in alcun modo contraddice il fatto che un antico intaglio.

Stay

Il passaggio al soggiorno-libreria risorse che sarà raggiunto attraverso costante lungo il percorso. Un accento di scala, come una contrazione, e la sua conseguente ombra in movimento anteriore e mai vivere, ma costretto un flusso che guida conclude con un nuovo spazio di espansione, aria e luce.
La facciata ovest della casa si distingue dal confine quasi impenetrabile facciata alla strada non solo per la sua quota di futile, ma anche nella sua progettazione come un meccanismo di dialogo nella casa con il suo giardino.
Questo è il caso con la grande finestra nella stanza. Attraverso questa facciata accompagna la natura e provoca esperienze di vita che si verificano all’interno. Di fronte al giardino con lui, è il soggiorno. Ancora una volta i materiali industriali sono assenti nella progettazione di oggetti quotidiani. Abbiamo solo legno massiccio, pelle, lana e fibre vegetali.

Libreria

Il soggiorno dei primi posti in questo splendido soggiorno a doppia altezza dove la biblioteca. Questo grande spazio di flusso è stato diviso in recinti fino attraverso l’introduzione di diversi strati di pareti a metà altezza.
Tra due bianchi piatti a media altezza, ha formato un luogo di lavoro per la biblioteca dove ha tenuto un tavolo di legno spesso.
Questo muro d’angolo riappare basso tangenziale a un viaggio che inizia a disegnare, ora a spirale davanti per incontrare la famosa scala in tavole cantiliber. Un astratto si divide facilmente e contrasta con la solidità della scala in pietra nell’atrio.
Qui si propone una sintesi minima della scala che proviene dallo stesso materiale a cui è destinata la porta in un unico gesto plastico

Sala da pranzo e colazione

Dalla sala da pranzo, raggiunta dalla vegetazione di terra per aggiungere più colore nella composizione.
Questo luogo è un riferimento all’obbligo delle figure centrali nello sviluppo artistico di Luis Barragan. È Jesus Reyes Ferreira, appare nella maturità del maestro architetto Barragán gusto accurato delle lezioni chiave che vengono in colore e composizione.
La colazione nella finestra sorge di nuovo e non ha più un fronte chiaro. Il giardino è quindi come una fuga dalla prospettiva superiore in un luogo, probabilmente il più intimo della casa, dove si deve proteggere gli occhi dalle pareti.
In cucina, spaziosa e ben illuminata, il giardino appare solo quando si apre la porta. Vetrata traslucida finestra di una gerarchia qui è molto diverso da quelli descritti sopra.

Al piano superiore

Camera degli ospiti

Questa e le due camere di questo secondo livello sono comune spirito monastico, non solo per l’economia delle risorse con cui sono risolti, ma anche la selezione di mobili e texture
Nessuna di queste camere appaiono, come non ha fatto in tutta la casa, tranne la prima colazione, e luce artificiale zenitale uniforme.

La quarta camera da letto padronale

Al secondo piano della camera con vista sul giardino è riservata alla camera dell’architetto ed eventualmente alla “quarta bianca” come la chiamava colloquialmente. A queste si accede da un nuovo spazio a valvola, ora giallo, che concentra la luce del mattino dall’atrio per portarla all’interno della camera da letto

Vestirsi

È un luogo che condivide l’atrio con la stessa spazialità fluida e complessa. La medicazione è un invito a scoprire la terrazza passando attraverso una fessura verticale, una solida luce gialla sull’incombente solo tre livelli di legno le cui dimensioni suggeriscono un’ascesa meditativa, solitaria.

Terrazza

È una composizione astratta di paramentri di colore nudo che ha funzionato come un laboratorio e la cui architettura è sia evocativa che insolita.
Sulla terrazza è dove il vero risultato della costruzione complessa e poetica dello spazio della casa.
Da una semplice ringhiera di legno che consente di affacciarsi sul giardino, le pareti sono state sollevate per completare l’introspezione.
Inoltre, molteplici variazioni di colore che non sono più tracce Barragán rende l’esplorazione dell’interazione tra spazi di colore costruito.
La ricerca delle origini da cui il tetto ha sviluppato più diventa: può essere trovato nella tradizione musulmana di tetti viventi o quelle posizioni aperte per eccellenza nello sviluppo urbano e anche il concetto annunciato da Le Corbusier moderna facciata del quinto