Introduction

Luis Barragan House, construída em 1948, representa um dos maiores significados arquitectónicos contemporâneos no contexto… É uma obra-prima no desenvolvimento do movimento moderno, no qual uma nova síntese e tradição vernácula, bem como vários filósofos e artísticos de todos os tempos. A influência de Luis Barragan na arquitectura internacional continua a crescer de dia para dia, e a sua casa, mantida fielmente como o seu autor viveu até à sua morte em 1988, é um dos locais mais visitados na Cidade do México por arquitectos e conhecedores de arte de todo o mundo. Este museu, que inclui a residência e a oficina de arquitectura do seu criador, é propriedade do Governo do Estado de Jalisco e da Fundação para a Arquitectura Luis Barragan Tapatio.

Situação

O estudo da casa Luis Barragan encontra-se nos números 12 e 14 da Rua General Francisco Ramirez na Cidade do México.
A escolha desta pequena rua no antigo bairro de Tacubaya é ela própria uma das primeiras declarações no manifesto desta obra. Falámos de um bairro que, apesar das pressões do desenvolvimento urbano, lutou hoje para preservar algo do seu carácter.

p>O bairro era composto por casas modestas e tipos tradicionais de habitação colectiva popular em pequena escala na Cidade do México: o bairro. Complementam esta proximidade com lojas de escritórios, mercearias, distribuidores de materiais de construção e fundos.

Conceito

Em casa apenas procurou desenvolver um ambiente de gosto pessoal, tentando tirar traços tanto da arquitectura do antigo convento do México, e isso foi ao mesmo tempo uma expressão da arquitectura contemporânea.

Espaços

Piso térreo

Porteria

O forte sentido do limite estabelecido está virado para a rua para a primeira área habitada da casa. O acesso tem um pequeno vitral amarelo claro por uma reinterpretação de um espaço tradicional. Isso provocou a pausa que precede a casa mediterrânica ou mexicana para mosteiros ou conventos.
O objectivo serve como uma área de transbordo e ao mesmo tempo, como um lugar onde os sentidos estão preparados. Estes são colocados num estado à espera da acção directa de uma paleta de materiais necessários, variantes baixas, mas generosas com madeira, e paredes de pedra.

Hall

Esta segunda porta separa as sombras da meta dourada à luz do lobby, que é produzido por um mecanismo de reflexo. De fora do amarelo, a luz que cai sobre uma superfície dourada de um retábulo barroco e depois de banhar-se nas paredes cor-de-rosa brilhante.
A experiência da cor também pode ser lida como uma sequência complementar. Deste modo, o objectivo amielado amarelo de saturar a pupila para receber o rosa que é, por sua vez, preparação catalisadora e, se abrirmos uma porta e asomamos em direcção à janela da sala de jantar que tem o intenso jardim sombreado de fundo verde.
A arquitectura do século XX já tinha explorado as paredes da caixa para exibir um espaço delimitado por planos sólidos ou transparentes são baseados no espaço. Neste salão, contudo, a luz gira para preencher um espaço que pode ser descrito como se tivesse sido esculpido na matéria branca das paredes, uma forma substancialmente diferente de construir.
Atravessando uma rampa atrás da parede, há um segundo espaço no átrio onde existe um camarim separado visualmente por paredes que não chegam ao tecto para dar continuidade a toda a altura. É um espaço fluido, moderno. O que não contradiz de forma alguma o facto de que uma escultura antiga.

Fica

A transição para os recursos da biblioteca que será conseguida através da constante ao longo do percurso. Um acento de escala, como contracção, e a sua consequente sombra movendo-se para a frente e nunca vivendo, mas forçando um riacho que a orientação conclui com um novo espaço de expansão, ar e luz.
A fachada oeste da casa distingue-se da fronteira quase impenetrável para a rua não só pela sua parte de fútil, mas também na sua concepção como mecanismo de diálogo na casa com o seu jardim.
Este é o caso da grande janela da sala. Através desta fachada acompanha a natureza e provoca experiências de vida que ocorrem no seu interior. Em frente ao jardim com ele, está a estadia. Mais uma vez os materiais industriais estão ausentes na concepção de objectos do dia-a-dia. Temos apenas madeira maciça, couro, lã e fibras vegetais.

Biblioteca

A estadia dos primeiros lugares nesta esplêndida sala de duas alturas onde se encontra a biblioteca. Este grande espaço de fluxo foi dividido em recintos, através da introdução de várias camadas de paredes a meia altura.
Entre dois brancos planos a média altitude, formou um local de trabalho para a biblioteca onde manteve uma mesa de madeira grossa.
Esta parede de canto reaparece baixa tangencial a uma viagem que começa a desenhar, agora em espiral à frente para encontrar a famosa escadaria em tábuas cantilíberas. Um abstracto divide-se facilmente e contrasta com a solidez da escadaria de pedra no átrio.
Aqui está uma síntese mínima proposta da escada que vem do mesmo material para o qual a porta foi concebida num único gesto plástico

Casa de jantar e pequeno-almoço

Da sala de jantar, chegou ao largo da vegetação rasteira para adicionar mais cor na composição.
Este lugar é uma referência à obrigação das figuras centrais no desenvolvimento artístico de Luis Barragan. É Jesus Reyes Ferreira, que aparece na maturidade do mestre arquitecto Barragán com o sabor exacto das principais lições que vêm em cor e composição.
Apronto a partir da janela levanta-se novamente e já não tem uma frente clara. O jardim é então como uma fuga da perspectiva superior num lugar, provavelmente o mais íntimo da casa, onde se tem de proteger os olhos das paredes.
Na cozinha, espaçosa e bem iluminada, o jardim só aparece quando se abre a porta. A janela de vidro translúcida de uma hierarquia aqui é muito diferente das acima descritas.

P>Escadas

Cuarto de visitas

p>Este e os dois quartos deste segundo nível são espírito monástico comum, não só pela economia de recursos com que são resolvidos, mas também pela selecção de mobiliário e texturas
Nenhum destes quartos aparece, como não o fez em toda a casa, excepto o pequeno-almoço, e o uniforme artificial de luz zenital.

quarto e branco quarto principal

No segundo andar da sala de vista do jardim está reservado para o quarto do arquitecto e eventualmente “quarto branco”, como ele chamou coloquialmente. Estes são acedidos por um novo espaço de válvulas, agora amarelo, que concentra a luz da manhã do lobby para a levar para dentro do quarto

Dressing

É um lugar que partilha o seu lobby com a mesma fluida e complexa espacialidade. O penso é um convite para descobrir o terraço atravessando uma fissura vertical, uma luz sólida amarela sobre o horizonte apenas três camadas de madeira cujas dimensões sugerem uma subida meditativa, solitária.

Terrace

É uma composição abstracta de parâmetros de cor nua que funcionava como laboratório e cuja arquitectura é simultaneamente evocativa e invulgar.
No terraço é onde o verdadeiro resultado da complexa construção e espaço poético da casa.
De um simples corrimão de madeira que permite uma vista sobre o jardim, os muros foram levantados para uma introspecção completa.
Outras variações de cor múltiplas que já não são faixas Barragán faz a exploração da interacção entre os espaços de cor construídos.
A procura das origens a partir das quais o telhado se desenvolveu torna-se múltipla: pode ser encontrada na tradição muçulmana de telhados vivos ou naqueles locais abertos à excelência no desenvolvimento urbano e mesmo o conceito anunciado por Le Corbusier da fachada moderna da quinta