Praetorius tem menos estima pelo violino do que pelo violino e considera-o principalmente um instrumento folclórico. Pesquisas recentes, no entanto, demonstraram que o violino, particularmente em consorte com outros membros da família de violinos como uma banda de violino, foi altamente valorizado nos tribunais de Inglaterra e França. Uma vez que a construção de tantos bons violinos parece ter sido centrada em Itália mesmo durante a Renascença, o violino também deve ter sido importante lá. Andrea Amati, por exemplo, começou a fabricar violinos em meados do século XVI. Tendemos frequentemente a pensar em violinos como tendo sido desenvolvidos a partir dos violinos mas, de facto, parecem ter sido famílias separadas que se desenvolveram concomitantemente. O violino pode ter-se desenvolvido a partir da Lira da braccio, mas em meados do século XVI, tinha atingido basicamente a forma exacta que tem hoje.
Early violin. Madonna of the Orange Trees (detalhe, ca.1529-30) por Gaudenzio Ferrari. Vercelli, Igreja de São Cristóvão.
Faixa de Violin. Marguerite de Valois dançando La Volta (detalhe, finais do século XVI). Rennes, Musée des Beaux-Arts.
https://artscimedia.case.edu/wp-content/uploads/sites/146/2015/04/14233243/11.violin_band.mp3
Faixa de Violino. My Self: a Música de Anthony Holborne. The King’s Noyse, dir. Por David Douglass. Harmonia Mundi HMU 907238 (1999). Trk 6 Muy linda.
Uma razão pela qual não temos ouvido falar tanto do violino no Renascimento é porque era definitivamente um instrumento profissional, enquanto que as violas e os gravadores, e assim por diante, desfrutavam de um grande mercado amador. Basicamente, a banda de violino parece ter-se especializado em música de dança (em contraste com os violinos que eram favorecidos por mais obras contrapuncionais). A banda de violino era tipicamente um conjunto de cinco partes com um ou dois violinos, dois ou três violas, e um violino baixo (um violoncelo grande afinava um degrau mais baixo). Era muitas vezes unido por um alaúde ou ciderna que actuava como acompanhamento/percussão.
tocador de violino, mostrando a pega em arco. Descanso no Voo para o Egipto (detalhe, 1624). Giovanni Francesco Barbieri (chamado Il Guercino). Museu de Arte de Cleveland, 67.123.
Violin. Natureza morta (detalhe) por Evaristo Baschenis? (1617-77). Colecção privada.
O violino renascentista tem um pescoço mais curto, mais toco e algumas outras diferenças em relação ao instrumento moderno, mas é claramente reconhecível na aparência e som. O arco era provavelmente segurado com o polegar no cabelo como regra, como continuou a ser em França até ao século XVIII.