Embora as pessoas não escrevam cartas como costumavam fazer, nós escritores não nos importamos. Podemos trazê-las de volta na ficção.

Hoje, vamos cobrir uma forma perdida de literatura, uma que penso que deveria regressar. Chama-se epistolar, e é uma óptima forma. Vamos cobri-la.

O que é Epistolar Contar Histórias?

As histórias epistolares são construídas e contadas através de documentos. São geralmente cartas em primeira pessoa escritas de uma personagem para outra, mas também podem usar recortes de jornais, testemunhos escritos, transcrições do tribunal, e muito mais. São histórias contadas não através da prosa tradicional, mas de relatos primários dos próprios personagens.

Como podem ver, os exemplos que acabei de enumerar são tão do século passado, particularmente a escrita de cartas. Não é que ninguém tenha mais de um pentagrama – apenas não é tão popular como costumava ser. Exemplos modernos de uma história epistolar podem incluir uma história contada como uma troca de e-mails entre personagens, ou talvez uma série de comentários de Reddit (acho que não quero ler esse).

Embora tenha caído em desuso nos últimos tempos, contar uma história epistolar é intemporal. Desde que as pessoas comuniquem e/ou registem informação com palavras escritas (ou dactilografadas, ou ditadas), teremos epistolar.

Então quais são alguns exemplos clássicos deste estilo, o que os torna tão fixes, e o que podemos aprender com eles? Vejamos.

Frankenstein de Mary Shelley

Um dos romances mais famosos de todos os tempos, Mary Shelley’s Frankenstein usa o estilo epistolar com grande efeito. Publicado pela primeira vez em 1818, o romance conta a história de Victor Frankenstein, um jovem cientista que cria uma criatura hedionda e a repudia prontamente, levando ao desenrolar de ambas as suas vidas.

Frankenstein começa como uma carta de um capitão de mar à sua irmã. Quando o capitão tropeça num Frankenstein murcho e exausto, a narrativa transita para um relato em primeira pessoa da criação do monstro. Depois aprofundamos uma camada quando, dentro do relato de Frankenstein, a Criatura o confronta e apresenta a sua própria história. Então Frankenstein conta o resto da sua história, e finalmente o capitão do mar conclui a história com mais cartas.

Então qual é o resultado de tudo isto? Em primeiro lugar, as narrativas epistolares podem ser densamente estratificadas, como no caso de Frankenstein. O relato do capitão contém o de Frankenstein, e o de Frankenstein contém o da Criatura. É um efeito de boneco russo invulgar, e que recompensa leitores cuidadosos.

Outras vezes, dá ao autor uma forma elegante de fazer malabarismos com vários narradores em primeira pessoa. Gerir vários personagens em terceira pessoa é possível (George R.R. Martin tem 31 deles em A Song of Ice and Fire!), mas um livro com múltiplos personagens usando o pronome “I” fica rapidamente confuso. Não é o caso das histórias epistolares. Se um personagem escreve uma carta a outro, somos orientados pelo nome no final da carta. Não há realmente melhor maneira de obter este efeito.

Dangerous Liaisons de Pierre Choderlos de Laclos

Um romance estranho de muitas maneiras, Dangerous Liasons conta a história de dois aristocratas franceses pré-revolução, Vicomte de Valmont e Marquise de Merteuil, e os seus esquemas sociais manipuladores. Ao contrário de Frankenstein, este é contado inteiramente através de cartas. As escapadelas de Valmont e Merteuil aumentam em cada carta, levando a conclusões sombrias para todos os envolvidos.

P>Primeiro off, Dangerous Liasons prova a facilidade com que o estilo epistolar injecta uma história com realismo. Alguns leitores pensaram mesmo que se tratava de uma obra de não-ficção quando foi lançada. As leituras posteriores identificaram-na correctamente como ficção, no entanto, não foi considerada menos controversa para ela. O livro foi banido em França durante 60 anos!

Não tenho dúvidas de que a forma aumentou a controvérsia. A prosa de terceira pessoa é absorvente, a primeira pessoa ainda mais, sem dúvida. Mas argumentaria que as histórias contadas não através de uma voz narrativa, mas nas vozes das próprias personagens, são as que melhor representam a realidade.

The Martian by Andy Weir

You probably know what one’s about this one, so I’ll make the synopsis quick. O astronauta fica preso em Marte, tem de contar com a perícia científica e a serenidade geral para sobreviver. Aí tem.

Porquê mencionar este livro? Porque é um exemplo perfeito de como as narrativas epistolares funcionam nos dias de hoje. Em vez de escrever cartas, Mark Watney (o personagem principal) descreve-nos a história através de diários de vídeo, para além de algumas entradas de personagens de apoio. Não estão a escrever cartas, mas funciona da mesma forma – e ainda bem.

Outras vezes, O Marciano brinca com informação escondida com habilidade. A equipa de Watney pensa que ele está morto, no entanto, ao ler as suas entradas em vídeo, sabemos que ele claramente não está. Já sabemos mais do que as personagens, o que é uma posição divertida para um leitor estar. Constrói a antecipação para aqueles momentos em que todos eles entram na mesma página. Além disso, o estilo proporciona um carácter confessional. Dá o efeito de não haver um único narrador.

Finalmente, o estilo epistolar do marciano realça a voz única do seu protagonista. Uma vez que Watney passa a maior parte do romance sozinho, seria difícil mostrar essa voz sem lhe dar uma bola de voleibol e sem lhe dar o nome de Wilson. A narrativa epistolar permite a Mark contar a história nas suas próprias palavras, dando-nos assim acesso directo a essa voz de personagem rude mas esperançosa.

Conclusion

Epistolary storytelling is fun, unique, and versatile. Espero ter-vos convencido a tentar.