(Clara Josephine Schumann, geb. Wieck)

Nascido a 13 de Setembro de 1819 em Leipzig
Morto a 20 de Maio de 1896 em Frankfurt am Main

P>Pianista e compositor alemão, esposa do compositor Robert Schumann
200º aniversário a 13 de Setembro de 2019

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Biografia

Sua notável formação e disciplina precoce, talento musical excepcional, e carácter determinado e sentido de missão fizeram de Clara Wieck Schumann uma das mulheres alemãs mais aclamadas do século XIX. Mais conhecida no seu tempo como artista consumada e incansável promotora das obras do seu marido Robert Schumann, bem como professora e compositora procurada por direito próprio, ela permaneceu famosa no século XX e mais além – memorializada na Alemanha em selo postal e moeda e tema de filme (e.g. de Helma Sanders-Brahms) e drama (e.g. de Elfriede Jelinek).

Desde o início, a sua história de vida tem fascinado. Como uma incrível criança prodígio, Clara Wieck foi elogiada e bajulada pela realeza e pela elite artística e intelectual da época, desde o imperador austríaco até Goethe e o poeta austríaco Grillparzer. Como jovem mulher, o seu romance e casamento com o carismático e dotado Robert Schumann parecia oferecer um novo modelo único de parceria artística, uma vez que o casal trocava ideias musicais e partilhava projectos de composição. A preeminência no casamento da obra de Robert, no entanto, reflectia valores tradicionais; embora ele apreciasse e confiasse no talento musical e nas contribuições de Clara, Robert esperava no entanto que a sua esposa subordinasse a sua criatividade à dele e cumprisse os papéis de gerir o lar e cuidar dos seus sete filhos. (Um oitavo filho morreu na infância.) E Clara foi devidamente celebrada como a esposa e mãe devota. Finalmente, durante os 40 anos após a morte do seu marido em 1856 Clara Schumann alcançou um estatuto lendário como um ser quase sobre-humano, uma “sacerdotisa” dedicada à sua arte, aos seus filhos, e a actuar e promover a música do seu marido.

Uma explosão de novas pesquisas desde os anos 80, em parte estimulada pelo movimento feminino, reviu a imagem tradicional para revelar uma luta mais humana pela auto-afirmação e sobrevivência em meio a competição, desilusões pessoais, tristeza devastadora, e os desafios de gerir tanto a família como a carreira. A importância de Clara Schumann como compositora na “nova escola Romântica” e como professora mestre influenciando gerações de pianistas também recebeu um maior reconhecimento e análise (especialmente por Reich, Weissweiler, Klassen).

Clara era filha de Marianne Tromlitz Wieck, uma talentosa soprano e pianista, e de Friedrich Wieck, um ambicioso professor de piano e empresário dotado, proprietário de um negócio de aluguer de pianos e de peças em Leipzig. Marianne, uma antiga aluna de Wieck, contribuiu para a sua reputação através dos seus concertos e ensinamentos, mas deixou o homem dominador, mesmo abusivo, quando Clara não tinha ainda cinco anos. A criança sensível respondeu às tensões na família, incluindo a raiva de Wieck, não falando até aos quatro anos de idade, enquanto na segurança da casa dos seus avós maternos. A lei saxónica deu a custódia dos filhos ao pai em casos de divórcio, e Wieck recuperou “a sua” Clara no seu quinto aniversário. Determinado a capitalizar a moda então popular dos jovens virtuosi pianistas femininos, ele começou a transformar a sua filha numa criança prodígio. Iniciou um rigoroso programa de formação ao piano que se estendeu ao controlo total da vida da jovem; em vez de frequentar a escola – o que ela fez muito brevemente – tinha uma rotina regular de horas ao piano, longas caminhadas ao ar livre, aulas particulares de teoria e composição musical, francês e inglês.

Wieck começou um diário diário para a sua filha no qual escreveu em nome dela, referindo-se a si próprio como “Pai”. (Clara teria 19 anos antes de ganhar controlo pessoal sobre o seu diário.) Esta aparente assunção da identidade pessoal de Clara reflecte a total dedicação de Wieck ao seu desenvolvimento como o seu próprio projecto de vida. No entanto, um acompanhamento tão próximo também ensinou à Clara dicas práticas que se revelariam úteis na sua vida adulta sobre a gestão de concertos e digressões, por exemplo. Também tornou provável que a rapariga pudesse absorver algum do carácter hipercrítico e impaciente de Wieck. Clara, uma aluna receptiva e disciplinada, trabalhou arduamente e estava grata pelo atestado do seu pai, mas dificilmente teve uma infância no sentido tradicional e sentiu falta do amor que a sua mãe teria dado, como mais tarde escreveu a Robert Schumann.

O pai amava-me muito, e eu também o amava, mas eu não tinha o que uma menina precisava tanto – o amor de uma mãe … e por causa disso nunca foi realmente feliz. (NR 133)

Os esforços de Wieck foram ricamente recompensados pelo impressionante sucesso de Clara – desde o seu primeiro concerto no Leipzig Gewandhaus aos nove anos de idade, até actuações em Dresden e em múltiplas digressões com o seu pai, por exemplo a Paris, Weimar, Viena, Praga e Berlim. Ela também começou a compor; o seu Opus 1 (“Quatre Polonoises pour le Pianoforte”) foi publicado em 1831. Quando o encantador e talentoso estudante de piano Robert Schumann (1810-1856) começou a viver e a embarcar com a família Wieck em 1830, o seu interesse mútuo e o de Clara em compor foi uma vertente da ligação emocional que se desenvolveu entre os dois; eles trocaram ideias musicais e inspiraram-se e responderam às composições um do outro. Robert:

No seu Romanze ouço novamente que temos de nos tornar marido e mulher Cada um dos seus pensamentos vem da minha alma, tal como eu lhe devo toda a minha música. (Schumann, Clara e Robert Schumann. Briefwechsel. Ed Eva Weissweiler. Vol 2, 1839. Ed. Crítica. Basileia: Stroemfeld/Roter Stern, 1987. S. 629. Trans. J.H.)

Quando Wieck soube do romance entre os dois, obrigou a sua filha a romper todo o contacto com o jovem compositor; dois anos mais tarde, em 1837, rejeitou veementemente o pedido formal de Schumann para casar com Clara. Wieck temia a perda da sua percepção da posse e criação, a sua “gansa dourada”. Além disso, embora admirasse os dons de Schumann, considerava-o insuficientemente capaz de sustentar uma esposa e família. Os dois acabaram por ser (1839) forçados a pedir ao Tribunal de Recurso que lhes permitisse casar sem a permissão de Wieck. Um ano mais tarde o seu recurso foi concedido apesar dos esforços frequentemente ultrajantes de Wieck para os desacreditar a ambos, e o casamento teve lugar a 12 de Setembro de 1840.

Afinal, Klara também compreende que eu tenho um talento a cultivar, e que agora estou no meu melhor e tenho de aproveitar a minha juventude enquanto a tiver. É a única forma de trabalhar em casamentos de artistas; não se pode ter tudo junto …. (“Ehetagebuch” Oktober 1842, cit. em B 175. Trans. JH)

Ela já tinha confiado os seus receios ao diário um ano antes:

O meu piano a tocar está a ficar para trás. Isto acontece sempre quando Robert está a compor. Não há sequer uma pequena hora a ser encontrada durante todo o dia para mim! Se ao menos eu não ficar muito para trás. A leitura de partituras também foi mais uma vez abandonada, mas espero que não seja por muito tempo desta vez…. (“Ehetagebuch”, 2 de Junho de 1841. Trans NR 88 = Robert Schumann Tagebücher Pt. 2 ed. Gerd Nauhaus. Leipzig: Deutscher Verlag für Musik, 1987,162)

Além disso, para acrescentar às suas responsabilidades, Clara tinha dado à luz uma filha Marie a 1 de Setembro de 1841, a primeira do que seriam oito filhos que Clara iria ter.

A vontade de Clara de se apresentar envolvia aceitar convites para viajar para cidades distantes, algo que normalmente uma mulher só faria juntamente com o marido ou na companhia de um parente ou outro acompanhante. Robert, que tinha manifestado alguma preocupação quanto ao que as pessoas diriam se ela viajasse sozinha, acompanhou-a em algumas digressões de concertos, mas quase sempre com custos físicos e psicológicos/emocionais para ele. Estava mais confortável no ambiente tranquilo da sua casa, onde podia trabalhar; além disso, tinha sentimentos mistos ao ver a sua esposa aplaudida tão publicamente, especialmente antes de se tornar bem conhecido e se celebrar a si próprio. Quando Clara, agora uma organizadora de concertos experiente, o deixou em digressão por conta própria, Robert caiu em desânimo e depressão. Ele concordou relutantemente em acompanhá-la numa árdua digressão pela Rússia em 1844, que Clara dominou com bravura, mas durante a qual suportou um sério sofrimento físico e emocional.

Parece que Clara resistiu a reconhecer a gravidade do estado do seu marido até que finalmente experimentou um grave colapso mental e físico em Agosto de 1844. A família, que agora incluía uma segunda filha, Elise, deixou a capital musical de Leipzig e mudou-se para Dresden, possivelmente na esperança de que uma mudança para uma atmosfera mais calma fosse salutar para Robert. De facto, ele compôs lá muitas das suas grandes obras, mas as fases criativas foram seguidas por depressões que exigiram que a sua esposa assumisse cada vez mais responsabilidades – pela família, pela casa e, cada vez mais, pela defesa e apoio da carreira do seu marido. Além disso, durante os cinco anos em Dresden Clara teve mais quatro filhos e sofreu um aborto espontâneo. Apesar de a sua própria carreira ter ficado em segundo lugar durante estes anos, ela ainda era uma importante fonte de rendimento familiar, dando aulas e através de concertos em Dresden, Leipzig, e em digressões a Viena, Praga e Berlim.

Em Setembro de 1850 a família mudou-se para Dusseldorf, onde Robert tinha sido oferecido o cargo de director musical da Orquestra Municipal e Coro. Eventualmente instalaram-se num apartamento que era suficientemente espaçoso para Clara, pela primeira vez, ter um quarto com o seu próprio piano onde pudesse praticar, mesmo quando Robert estava a compor. Um desenvolvimento central da época em Dusseldorf foi a amizade com o jovem Johannes Brahms, que, ainda no início da sua carreira, fez uma primeira visita ao admirado compositor mais velho e à sua esposa em Setembro de 1853. Ambos os Schumanns foram varridos pelo apelo pessoal de Brahms e pela genialidade da sua música. Juntamente com o seu amigo, o violinista Joseph Joachim, Brahms estaria entre os contactos e apoios mais importantes da família Schumann nos meses e anos difíceis que se avizinham. A sua admiração e amor por Clara foram certamente devolvidos, e a relação única persistiu até à morte de Clara, embora a sua natureza originalmente apaixonada se tenha gradualmente resolvido em profunda amizade.

Logo após Robert Schumann ter assumido as suas funções em Düsseldorf, tornou-se claro que ele não era adequado para o cargo; um pobre maestro e comunicador, teve de contar com a sua esposa para assistência durante os ensaios. Depois de aumentar a insatisfação com o seu desempenho, os administradores da cidade informaram Clara, em Novembro de 1853, que só lhe seria permitido conduzir os seus próprios trabalhos; todas as outras responsabilidades de condução seriam assumidas pelo maestro assistente. O estado mental de Robert Schumann também se tinha deteriorado de forma alarmante em 1852-53; o seu colapso final começou em 1854, culminando numa tentativa de suicídio a 27 de Fevereiro e a sua hospitalização em Endenich (perto de Bona). Ali viveu durante mais dois anos e meio, com períodos de maior e menor lucidez. Os médicos de Schumann não permitiram a visita de Clara até pouco antes da sua morte, presumivelmente por preocupação tanto pela estabilidade da sua paciente como pelas prováveis reacções de Clara a ver o seu marido em circunstâncias tão reduzidas.

Como mãe com uma carreira exigente, Clara Schumann tentou conscienciosamente proporcionar aos seus filhos uma educação adequada, ainda que isso significasse frequentemente mandá-los para longe de casa desde tenra idade, para parentes ou internato – uma prática comum entre as famílias de classe média no século XIX. Enquanto ela estava preocupada com os seus progressos e problemas, as suas acções e cartas sugerem que muitas vezes não era tão sensível às suas necessidades emocionais como poderiam desejar.

Clara Schumann morreu após uma série de acidentes vasculares cerebrais, quarenta anos após a morte do seu marido. O seu dedicado amigo Brahms morreu onze meses depois.

Autor: Joey Horsley

Links

Para material adicional e imagens visuais, por favor ver a versão alemã.

Janina Klassen, Artikel “Clara Schumann”, in: MUGI.Musikvermittlung und Genderforschung: Lexikon und multimediale Präsentationen, hg. von Beatrix Borchard und Nina Noeske, Hochschule für Musik und Theater Hamburg, 2003ff. Stand vom 25.4.2018

Clara Schumann, em Schumann Netzwerk.

Clara Schumann, em Diana Ambach, Women of Note, Celebrating 300 Years of Music by women.

br>>h2>Literatura & Fontes

Borchard, Beatrix. 2015. Clara Schumann: a sua vida: uma montagem biográfica. 3. Edição revista e ampliada. Hildesheim: Georg Olms Verlag. (= B)

Klassen, Janina. 2009. Clara Schumann: a música e a esfera pública. Colónia: Böhlau.

Reich, Nancy B. 2001 (1985). Clara Schumann, a Artista e a Mulher. Edição revista. Ithaca e Londres: Cornell UP. (= NR) (alemão 1991: Clara Schumann. O Romantismo como Destino. Uma Biografia. Alemão por Irmgard Andrae. Reinbeck bei Hamburgo: Rowohlt, Wunderlich.)

Steegmann, Monica. 2004. Clara Schumann. Londres: House, 2004.

Weissweiler, Eva. 1990. Clara Schumann: uma biografia. Hamburg: Hoffman e Campe.